古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池塘，池(chí)塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)2000克是多少斤啊骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出(chū)场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山(shān)头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样(yà2000克是多少斤啊ng)一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的(de)确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉2000克是多少斤啊，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却(què)更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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