雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时(shí)的真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的(de)千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今(jīn)夜(yè)酒醒(xǐng)时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外(wài)的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无(wú)情和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比(bǐ)常人(rén)、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离(lí)别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时(s姐姐的孩子怎么称呼我，姐姐的女儿怎么称呼hí)刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑(yì)郁(yù)的心情和(hé)失(shī)去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要(yào)道边(biān)每隔十(shí)里修建(jiàn)一(yī)座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心(xīn)中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。<姐姐的孩子怎么称呼我，姐姐的女儿怎么称呼/p>

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