南音(yīn)琵琶入(rù)门指法图(tú)解，南音(yīn)琵(pí)琶入门指法图片是南音琵(pí)琶常见的入门(mén)指法有弹跳，技巧是(shì)手腕背面呈小量外匚这个部首的名称叫什么怎么读，匚这个偏旁读什么突(tū)，面板和手背面呈斜状，小指侧处的腕关(guān)节作向(xiàng)外(wài)前方稍稍抬出(chū)，食指、拇指的指(zhǐ)甲尖端要一样(yàng)齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度和力度在于(yú)手指，手(shǒu)腕放松(sōng)，手指要有摩(mó)擦的感觉的。

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琵琶入门指法图解

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹(jiā)弹、滚、双弹、双(shuāng)挑(tiāo)、分、勾(gōu)、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等指(zhǐ)法，左手有揉(róu)、吟、带起、捺打、虚按(àn)、绞(jiǎo)弦(xián)、泛音、推、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏多种和(hé)音、和弦。

　　广泛应用于民(mín)族乐(lè)队和多种地(dì)方戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左手(shǒu)指(zhǐ)法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方法，是在指(zhǐ)关节的运动中(zhōng)，手(shǒu)指(zhǐ)端取势(shì)将弦(xián)身击捺在相品(pǐn)位上，使得微声(shēng)，捺与前面一音大都成上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方法：当右手弹出前一按音之后(hòu)，接(jiē)着在相(xiāng)品位上作向左(zuǒ)内方或向外方一拨，然(rán)后离开弦身，带起(qǐ)一个较(jiào)弱或稍(shāo)强的音来(lái)。

　　带与前面(miàn)一(yī)音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左(zuǒ)手指将弦身按在相品(pǐn)位上，用中(zhōng)指或名(míng)指在下面搔弦发(fā)音(yīn)（如用左手中指按弦时(shí)，则用无(wú)名指搔(sāo)弦），这是擞按音(yīn)的奏法；如擞空(kōng)弦散音(yīn)时，则可在左手食、中、名三指中(zhōng)选择一较方便的(de)指头去(qù)搔(sāo)弦(xián)即可。

　　擞弦(xián)大都在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑(tiāo)类包括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是(shì)右手指法中最(zuì)基础(chǔ)、最重要的指法(fǎ)。

　　其他右手(shǒu)指(zhǐ)法(fǎ)如(rú)夹弹、滚、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞(fēi)等，都是(shì)由弹挑衍(yǎn)变而(ér)成(chéng)。

　　1、弹：用右(yòu)手食指指甲端(duān)（一般用与拇指相邻(lín)侧的(de)指甲端）触(chù)弦(xián)，将(jiāng)弦向(xiàng)左(zuǒ)弹(dàn)出发(fā)音。

　　2、挑(tiāo)：用(yòng)右手拇指(zhǐ)指甲端（一般用大(dà)指外侧的指甲(jiǎ)端）触(chù)弦，将弦向右挑(tiāo)进发音。

　　弹挑(tiāo)类其他(tā)指(zhǐ)法的演奏(zòu)方(fāng)法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在弦上作连续(xù)均匀而不很快的动，每拍依曲调节奏(zòu)的快慢，一般作四声(shēng)，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相(xiāng)同。

　　但在速度(dù)上(shàng)则较夹弹快一倍(bèi)，即每拍依曲调(diào)节奏的快(kuài)慢，一般(bān)作八(bā)声(shēng)，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲将(jiāng)相邻(lín)的两条弦向左同(tóng)时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指(zhǐ)甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的两条弦(xián)向(xiàng)右(yòu)同时(shí)挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名指(zhǐ)甲将(jiāng)弦(xián)向(xiàng)左(zuǒ)飞出(chū)。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹左面的弦，拇(mǔ)指甲(jiǎ)挑(tiāo)右(yòu)面的(de)弦(xián)，要连而不断。

　　扩展(zhǎn)资料

　　琵(pí)琶的(de)发展，是(shì)从四相到六相(xiāng)；从无品到少品，从少(shǎo)品到多品；从用拨子到用指弹；从用鸡(jī)筋弦(xián)、皮弦到丝弦再到钢(gāng)丝弦；从(cóng)有捍拨到无捍拨；从开音孔(kǒng)到不开音孔；从下(xià)斜抱、横(héng)抱到上斜(xié)抱，再到(dào)竖(shù)抱。

　　也就是先是琴(qín)尾(wěi)侧(cè)面半遮面，最后是琴首琴颈半遮(zhē)面。

　　白居易诗中的“犹(yóu)抱琵琶半(bàn)遮(zhē)面”也许是刚(gāng)从船舱抱着琵琶出来时（还没有坐下来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及(jí)其传(chuán)派的形(xíng)成(chéng)，是因其演(yǎn)奏技术演奏方法和(hé)风格特点的不(bù)同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯(wéi)滚提高也要(yào)求琵琶乐器的发展，山(shān)粗琵琶乐器的渣余改革反(fǎn)过来又要求演奏技术的再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展(zhǎn)和(hé)传派的形成，与琵琶乐器的发展(zhǎn)和形(xíng)制的变化，是相辅相成、密切而(ér)不可(kě)分(fēn)割的。

　　各种因素(sù)的存在和(hé)发展，构(gòu)成了琵琶演奏艺术传派(pài)艺术的存在(zài)和发(fā)展(zhǎn)。

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科-曲项琵琶

　　参(cān)考资料来源：百度百(bǎi)科-琵琶

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