雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹(fù)的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时的(de)季(jì)节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传(chuán)达了(le)这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用(yòng)得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一(yī)路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说到一(yī)般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更复刻版是正品吗，复刻是不是假货的意思多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成(chéng)为名(míng)句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意(yì)刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句(jù)形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人(rén)们(men)在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里修建一(yī)座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外(wài)郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)复刻版是正品吗，复刻是不是假货的意思”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋(sòng)词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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