韩国(guó)三大娱乐公司之一SM要被(bèi)收购的新闻(wén)已经被讨论了(le)一(yī)个星期，前(qián)老板李秀满从“被踢出公(gōng)司(sī)”到(dào)被(bèi)曝贪污39亿人民币，一举一动都在微博网友的注(zhù)视下。网友戏称，微博成(chéng)了SM和其收购(gòu)公司的隔空喊话bot。

但无(wú)论李(lǐ)秀(xiù)满和(hé)SM的最终归宿(sù)如何，一个韩流时代早就已经结束(shù)了(le)，变化最大的则是韩国(guó)的女子团体。

少女(nǚ)时(shí)代开创韩(hán)流“女帝”时代(dài)

2007年至(zhì)2009年间出道的女团，被称为韩国(guó)“二代女团”。在2007年以(yǐ)前的很久一段时间(jiān)里(lǐ)，韩国偶像(xiàng)团体都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像团体为主，偶尔出(chū)道(dào)的几个女团(tuán)也是(shì)昙花一现，完全没(méi)有机(jī)会和当时(shí)大热的男团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女(nǚ)时代，开启了韩(hán)国女(nǚ)团的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少(shǎo)女时代的(de)9位成员平均年(nián)龄(líng)只有17岁，在出道前的练习时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她(tā)们(men)推出(chū)了第一(yī)张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着(zhe)简(jiǎn)单的白色T恤和(hé)牛仔裤(kù)，少女们俏皮清(qīng)新的(de)样(yàng)子(zi)，配上朗朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐(lè)排行榜(bǎng)的榜首，在当年的韩国三大电视台(tái)拿到了14个第一。

很快(kuài)，这首歌(gē)带着少女时代走出(chū)韩国，冲向(xiàng)亚洲(zhōu)。作为(wèi)开创了一个时代的女团，少女时代在当年尽可能(néng)多(duō)地(dì)尝试了(le)各种音乐风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变的(de)少女时(shí)代(dài)一(yī)度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大(dà)”。对(duì)于国内大多数(shù)人来说，韩流真正(zhèng)在(zài)中国被(bèi)熟知(zhī)，正(zhèng)是从少女时(shí)代(dài)在中国(guó)的繁荣开始的。

事实证明，这三个(gè)女团也是最早(zǎo)将韩(hán)流输出(chū)至全世界的韩国女(nǚ)子团体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告(gào)牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为首个打入(rù)此排行榜的韩(hán)国(guó)团体。

而KARA则打开了(le)日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只(zhǐ)停留在大火韩剧《冬季恋歌(gē)》和(hé)男子组合东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男(nán)性歌(gē)迷成为了韩流的(de)追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几毕业2年之内都算应届吗，21年毕业生23年算应届吗十年在国(guó)际上的高(gāo)速发展之路。

在少女时(shí)代之后(hòu)，2009年出道的(de)“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了(le)二代团中独具影响(xiǎng)力的女子团体(tǐ)。

性(xìng)感(gǎn)风成主流(liú)

少女时代在全世(shì)界范围内的爆(bào)火，让她们成了第(dì)一个威胁(xié)到男团地位的女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)，但打破男团霸(bà)榜的少女时代(dài)也曾遭到男团粉丝们的抵(dǐ)制(zhì)。

同(tóng)是SM公(gōng)司旗下的男(nán)团Super Junior早就(jiù)已经有了稳(wěn)定的粉丝群体，公(gōng)司为了推动少女(nǚ)时(shí)代的(de)曝光度，让她们经常与(yǔ)男团互动，一起(qǐ)做节目出广告，没(méi)想到却适得其反，少(shǎo)女时代被质疑(yí)蹭热(rè)度，恶(è)评不断。

成员允儿在之后的综(zōng)艺节目里回忆，2008年少女时(shí)代首次集体参(cān)加(jiā)梦想(xiǎng)演唱(chàng)会时，台下的(de)观众在她们(men)表(biǎo)演时关掉了手(shǒu)中(zhōng)的(de)荧光(guāng)棒与(yǔ)灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长(zhǎng)达(dá)十分钟(zhōng)之久。这样(yàng)的“黑(hēi)海”她们遭遇过三次。

不(bù)过这并不(bù)能够阻(zǔ)碍女团的强势发展，少(shǎo)女时(shí)代在海(hǎi)内外的热度(dù)还在持续高涨，韩国(guó)国内的女(nǚ)团也开始群雄(xióng)争霸。随(suí)着女团市场的竞争日趋(qū)激烈(liè)，为了打破女(nǚ)粉占绝大多数(shù)的(de)状态(tài)，不少女团开始(shǐ)剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三(sān)代(dài)女团身上表现得最为(wèi)明(míng)显。也许二代女团还在(zài)尽可(kě)能多地尝试各种风格，但三代女团普遍着力于用强(qiáng)势性感(gǎn)风打开男性(xìng)粉丝(sī)的市(shì)场。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突(tū)出女性化特征的女团(tuán)。

她(tā)们在着装及唱跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服装元素常(cháng)常(cháng)出现在她们的MV或(huò)舞台(tái)上。

起(qǐ)初，这种从可爱风到性感风(fēng)的转变(biàn)被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服(fú)装越来越大胆(dǎn)，也(yě)有了更多会被视作(zuò)是“擦边球”或(huò)直接性暗示的动作。一些(xiē)女团的(de)舞蹈(dǎo)编排(pái)甚至无法通过电视台的审核，有(yǒu)不少这段(duàn)时期的女团都(dōu)被打上了卖(mài)肉(ròu)的标签。

性(xìng)感风女团的消亡(wáng)

也(yě)许是(shì)败(bài)给了女粉(fěn)丝强大(dà)的购买(mǎi)力，娱(yú)乐公(gōng)司(sī)逐渐发现(xiàn)，至(zhì)少在(zài)如(rú)今的(de)市场上，得女粉者才(cái)得天下。从第四(sì)代开始，女子团体的风格变(biàn)得更多元。

而近年(nián)来韩国(guó)女(nǚ)权运动的兴(xīng)起又(yòu)将女性主(zhǔ)题(tí)叙(xù)事打造(zào)成了韩国社会(huì)的主流趋势。偶像产业(yè)自然(rán)也受到影响(xiǎng)，迎合男性观众(zhòng)的性(xìng)感风逐渐成为(wèi)过去式，韩国女团转而(ér)迎合女粉丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功和日(rì)益(yì)流行，是女性粉丝影响的。”在首(shǒu)尔延世大学教(jiào)授(shòu)韩(hán)国流行文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更大的营销(xiāo)转变(biàn)。

在过去(qù)，女团成员是被打造出的产物，被动地接受着大众的凝(níng)视。少(shǎo)女时代从未完全(quán)主(zhǔ)导(dǎo)过自己的音乐(lè)或(huò)形象(xiàng)，K-pop成员们也(yě)一度被西方(fāng)媒体看(kàn)作是(shì)被造(zào)星工厂打造出的完美偶像。

但如今(jīn)的女团展(zhǎn)现出了截然不同的一(yī)面，她们每一次露面都在传递(dì)更完整、更真实的现代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我(wǒ)们(men)一直喜欢(huān)女性能(néng)够传(chuán)达(dá)一些(xiē)赋权的信息，即使它是一(yī)种被(bèi)编纂和商业化(huà)的(de)信息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自己(jǐ)，这(zhè)是美国观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)毕业2年之内都算应届吗，21年毕业生23年算应届吗表示，女团(tuán)近年来的成功(gōng)正(zhèng)是因为她(tā)们整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主(zhǔ)打(dǎ)的风格都是旨在塑造人格独(dú)立的新时代女性的“gir crush”风，她们(men)的女粉在80%以上(shàng)。

尽管如此，韩流里能产生更大(dà)利润的还是男团。一直以来，女(nǚ)子团体(tǐ)的利润都(dōu)低(dī)于男子团体，通常(cháng)情况下，女子团(tuán)体被视为国内团体，男子团体则(zé)被视为国际团(tuán)体(tǐ)。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也(yě)显示，女团的歌曲播放率(lǜ)最高，但男(nán)团(tuán)的专(zhuān)辑(jí)销量更高。去年(nián)有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有(yǒu)13个都是由男(nán)团(tuán)或男歌手创造(zào)的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目标受(shòu)众。男团专注于与忠实粉丝建立(lì)深厚的联系，通常受(shòu)众(zhòng)群(qún)体比(bǐ)较有限，而女团则(zé)旨(zhǐ)在吸引更广(guǎng)泛的听众(zhòng)。

一方面，女团的(de)音乐更(gèng)友好，更容易(yì)唱，而(ér)且其(qí)编舞容易被更(gèng)多的观众群所(suǒ)接(jiē)受。女(nǚ)团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得成功后，进而取得了更多(duō)在韩(hán)国(guó)和亚洲的各个舞台上(shàng)表演的机会(huì)。而男团一直更注重提高专辑销(xiāo)量，并建立极其忠(zhōng)诚且日益(yì)国(guó)际化的粉丝群体。

不过这(zhè)样的局面也许会在未来很快(kuài)发生改变，一旦女团投(tóu)入更多资(zī)金，她们的赚(zhuàn)钱能力丝(sī)毫也不会亚(yà)于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少，那是因为一(yī)开(kāi)始花在支持那(nà)些女团上(shàng)的钱少。”

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