雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·不删前女友的男人能要吗，男人为啥不删前女友寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视(shì)，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路(lù)途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋(liàn)人饯行时难(nán)分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是(shì)汴(biàn)京城(chéng)外(wài)的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而(ér)是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之(zhī)以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不去，包含(hán)了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就(jiù)会越(yuè)去越(yuè)远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的(de)现(xiàn)象出(chū)发，提(tí)升(shēng)为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心(xīn)境(jìng)，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒(hán)心(xīn)；残月破(pò)碎(suì)，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独(dú)日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再(zài)退(tuì)一(yī)步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离(lí)不删前女友的男人能要吗，男人为啥不删前女友别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真情实(shí)感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边(biān)每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代(dài)表性(xìng)的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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