雨霖铃(líng)元首制的实质是什么，元首制的内容竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎的竟在表情(qíng)达意上的作用(yòng)，柳永的(de)雨霖铃是什么意思等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和(hé)黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到(dào)好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的(de)季(jì)节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人并没(méi)有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无(wú)可(kě)奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失(shī)魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一(yī)路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对(duì)着美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切(qiè)都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词(cí)人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？元首制的实质是什么，元首制的内容p>

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田(tián)员外郎，故(gù)世(shì)称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城(ché元首制的实质是什么，元首制的内容ng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声(shēng)甘(gān)州(zhōu)》。

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