京(jīng)剧的(de)角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种，京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪(nǎ)几种角(jiǎo)色是(shì)生、旦、净、末、丑的。

　　关于京剧的(de)角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色以及京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种？，京剧的角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几种类型，京剧(jù)的(de)角色可分为哪(nǎ)几种角色，京剧(jù)的角色分为(wèi)哪几种图(tú)片，京剧的角色分为哪几(jǐ)种四大行当等(děng)问题(tí)，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

京剧(jù)的(de)角色可分为哪几种，京(jīng)剧(jù)的(de)角色(sè)可分(fēn)为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表演行当的主(zhǔ)要类型之(zhī)一，除净(jìng)、丑以外(wài)的男性角色称(chēng)为生(shēng)行。

　　按其扮演的人物的(de)年(nián)龄(líng)、身份、性(xìng)格特征和表演特点(diǎn)，大(dà)致分(fēn)为(wèi)老生、小生、外、末、武(wǔ)生和(hé)娃娃生几(jǐ)类。

　　生除了红(hóng)生某些勾脸的武生之外,其他(tā)都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京剧中扮演各种(zhǒng)不同(tóng)年龄、性格、身(shēn)份的女性的一类角色的(de)总称(chēng)。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为净(jìng)。

　　净(jìng)行分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架为主的架子(zi)花(huā)脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸名武净，武二(èr)花(huā)脸言红(hóng)净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　根(gēn)据动物属相，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的代(dài)名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演(yǎn)出活(huó)泼伶俐，善演武(wǔ)功武技(jì)的(de)角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨(bèn)性又完全不同(tóng)。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以上男子(zi)，多数(shù)挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在(zài)北杂(zá)剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指(zhǐ)末本(běn)正角，与(yǔ)宋元杂剧(jù)所称的“生(shēng)”同，而与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报(bào)台，介绍(shào)剧情(qíng)梗概(gài)和(hé)剧目(mù)主题的开场外，还在戏中扮演社(shè)会地位低下的次要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是(shì)继宋元南戏(xì)脚色(sè)制度发展而来，按照南(nán)昆的路(lù)子，包括老(lǎo)生、副末(mò)、老外(wài)三个家门，约在清代中叶初步定型(xíng)。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧(jù)行当又称(chēng)角色，主要可(kě)分为(wèi)生、旦、净、末(mò)、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生(shēng)、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中(zhōng)的重要(yào)行当之一(yī)。

　　 须生(老(lǎo)生(shēng)):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口(kǒu))，因性格与身份的不同，可(kě)分为安工老生或称唱工老生(如扮演(yǎn)帝王(wáng)、官僚、文(wén)人等(děng))，靠把老生(如扮演武将)，衰派(pài)老生(如扮演(yǎn)穷困潦倒(dào)之人(rén)等)。

　　 红(hóng)生:为勾(gōu)红脸的须生，如扮演关羽(yǔ)、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎(líng)的(de)大将，王侯等(děng))，纱帽(mào)生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中的(de)武打角色，穿厚底靴(xuē)的(de)叫长靠(kào)(墩子)武生，穿(chuān)薄底靴的称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦(dàn)、武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤(xián)妻良(liáng)母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服(fú)装(zhuāng)花艳(yàn)为特色，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小(xiǎo)贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武功(gōng)做(zuò)枣禅(chán)见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多(duō)为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的(de)花(huā)脸(liǎn)角(jiǎo)色，看来(lái)并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如(rú)下(xià)几种角色:以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架(jià)为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与(yǔ)摔打(dǎ)花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸名武净，武二花脸言(yán)红(hóng)净，在(zài)表(biǎo)演风格(gé)上(shàng)均有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末(mò)”。

　　该行当多为中年以上的男性(xìng)。

　　实(shí)际末行专(zhuān)司(sī)引戏职能(néng)，如(rú)打头出(chū)场者，反(fǎn)其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武(wǔ)丑。

　　文(wén)丑(chǒu)中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据(jù)动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦(yì)叫(jiào)开(kāi)口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮(pí)、二黄为主(zhǔ)，用胡(hú)琴和锣(luó)鼓等伴奏，场景布置注重写(xiě)意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身(shēn)。

　　清(qīng)代乾(qián)隆五十五年（1790年(nián)）起，原在南(nán)方演出的(de)三庆、四喜、春(chūn)台、和春， 四大徽班陆续进入北(běi)京(jīng)，他们(men)与来(lái)自湖北(běi)的(de)汉调艺人(rén)合(hé)作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔(qiāng)的部分剧(jù)目、曲(qū)调和表演方法(fǎ)，吸(xī)收了一(yī)些地方民间曲调(diào)，通过(guò)不(bù)断的交(jiāo)流、融(róng)合，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧形成后在清(qīng)朝宫廷内开始(shǐ)快速发(fā)展(zhǎn)，直至民(mín)国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各(gè)地(dì)，成为介绍、传(chuán)播中国传统艺术纯尘(chén)文化的重要媒介。

　　分布地以(yǐ)北京(jīng)为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类(lèi)非物质文化遗产代表(biǎo)作(zuò)名(míng)录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下(xià)。

　　脸谱(pǔ)的演变和发(fā)展(zhǎn)，不是某个人(rén)凭空臆(yì)造(zào)的产物，而(ér)是戏曲艺术家们在长(zhǎng)期艺术(shù)实践中，对生(shēng)活现(xiàn)象的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出评价，才逐步形成了一整套(tào)完(wán)整(zhěng)的艺术手法(fǎ)。

　　据(jù)史料(liào)记载，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞(wǔ)大面(miàn)（传统(tǒng)戏曲角色行(xíng)当之一，是京剧(jù)和某(mǒu)为什么复兴号很少人买些地方(fāng)戏中净(jìng)的别称）所戴(dài)面(miàn)具和参军戏副净的(de)涂面逐渐演变而来。

　　中国(guó)戏曲理(lǐ)论家翁偶虹曾撰文(wén)说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于(yú)上古的(de)图腾，滥觞于春(chūn)秋的傩(nuó)祭，孽乳(rǔ)为汉、唐(táng)的代面，发展为(wèi)宋(sòng)、元(yuán)的涂面(miàn)，形成为明(míng)、清的脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之后(hòu)，脸谱与(yǔ)面具仍(réng)然(rán)交替使用。

　　最明显(xiǎn)的(de)贵(guì)州的‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面具，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧(jù)种，大量发展脸(liǎn)谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面(miàn)具(jù)的混合(hé)使用与(yǔ)脸谱谱式的(de)由简至繁，可以看出中国(guó)戏曲累(lèi)递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表演(yǎn)艺术一样，是和演员一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史(shǐ)上，虽只有二百(bǎi)余年的历史，但与其他(tā)戏曲(qū)相比，它发展快，流传(chuán)广，深受(shòu)人民群众的喜爱，有(yǒu)广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸(liǎn)谱在(zài)中国(guó)戏曲脸谱中具有特(tè)殊(shū)的地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种写(xiě)意和夸张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等(děng)为(wèi)图案勾眉眼(yǎn)面颊，结(jié)合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面(miàn)部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸(liǎn)谱(pǔ)总是(shì)舒眉(méi)展眼，悲伤(shāng)或(huò)暴戾的脸谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾画(huà)时以“鱼(yú)尾(wěi)纹”的(de)高低曲直(zhí)来反映年龄，用“法令纹”的(de)上下开合来表(biǎo)现气(qì)质，用(yòng)“印堂(táng)纹(wén)”的不同(tóng)图案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个(gè)历史(shǐ)人物或某一种类(lèi)型(xíng)的人(rén)物都有(yǒu)一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按(àn)照乐(lè)谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的(de)来源(yuán)，一般的说法是来自(zì)假面具(jù)。

　　京剧(jù)脸谱，是根据某种性(xìng)格、性(xìng)情或(huò)某种(zhǒng)特殊(shū)类型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄(huáng)色的(de)脸谱表示凶(xiōng)狠残暴(bào)，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一(yī)些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马(mǎ)武为什么复兴号很少人买等；白色的(de)脸谱一般(bān)表示奸(jiān)臣、坏人，如(rú)曹(cáo)操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画方法，基(jī)本上(shàng)分为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只(zhǐ)是夸大剧中角色的五(wǔ)官部位和面(miàn)部的纹理，用(yòng)夸张的(de)手(shǒu)法表现剧(jù)中人的性格、心理和(hé)生理上的特征，以此来为整(zhěng)个戏剧的情节服务，可(kě)是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及(jí)里、由(yóu)浅(qiǎn)到深，本身就逐(zhú)渐成(chéng)为一(yī)种具有(yǒu)民族(zú)特色的、以人的面部(bù)为表(biǎo)现手段的图(tú)案艺术(shù)了。

　　参考资料：百(bǎi)度百科-京剧

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 为什么复兴号很少人买