哪些人不适合穿老爹鞋，老爹鞋的优点和缺点-橘子百科-橘子都知道

哪些人不适合穿老爹鞋，老爹鞋的优点和缺点爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么打是爵士舞的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代舞，是一(yī)种急(jí)促(cù)又富动感的节奏(zòu)型舞蹈(dǎo)，是属于一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得(dé)特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动(dòng)是(shì)爵士舞的主要特(tè)点。

爵士是什么意(yì)思?

　　美国人称(chēng)呼爵(jué)士是(shì)什么意思(sī)

　　说明那(nà)孩子移(yí)民英国(guó)了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种(zhǒng)爵(jué)位，是指在战场(chǎng)上立过(guò)功劳或因(yīn)某(mǒu)种(zhǒng)特殊的意义，因而得(dé)到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞(wǔ)起源(yuán)的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也(yě)受(shòu)到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可(kě)和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融合　　事(shì)情(qíng)发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总会里出现(xiàn)了一个由五个白人组成的乐(lè)队，他们自称为“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十分(fēn)新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的(de)人(rén)感到十分轻松，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家杂志(zhì)对这(zhè)一事件进行(xíng)了报道和(hé)哗弯评论(lùn)，立即在(zài)社(shè)会上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐(lè)队(duì)录制的唱片也被人们竞(jìng)相购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士(shì)这一次也成为美国词(cí)汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐(lè)的基本(běn)特征(zhēng)(即兴，音色(sè)、音高(gāo)与时(shí)值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷(zhōng)于报(bào)道爵士(shì)音(yīn)乐的专(zhuān)栏作者与观察者(zhě)，通常本身(shēn)并非是受过专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的(de)报道中了解些(xiē)专业的知识时(shí)经(jīng)常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手演奏(zòu)角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不(bù)会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐(lè)方面的关键(jiàn)性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个(gè)人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探(tàn)索(suǒ)音乐方(fāng)面的问(wèn)题(tí)，被(bèi)采(cǎi)访者的如(rú)实回答也比不上一段真实(shí)的音(yīn)乐资(zī)料来得准确(què)与有价值。

　　爵士(shì)乐的(de)起源问题始终(zhōng)笼罩着一(yī)层迷雾，然而竖(shù)芦伍(wǔ)，接(jiē)下来我们还是尝试着(zhe)整(zhěng)合一下从各个(gè)角度对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不是完(wán)全这样起源的(de)，即使这些观点看上去多么得合理与符(fú)合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于二十世(shì)纪初期新奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融(róng)合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变发展而来，一(yī)是美国黑人在(zài)音乐(lè)上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到(dào)；其二是一些已有的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往两个畅殊方面(miàn)的不断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色(sè)彩化地变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换在(zài)正统的(de)欧洲音乐中会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵士(shì)乐中却(què)很(hěn)常见不被看作为(wèi)是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一(yī)种是(shì)强(qiáng)调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或强调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖(tuō)拍的手(shǒu)法，它把本不切分(fēn)的音(yīn)型进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符(fú)以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和使之(zhī)生动化(huà)的(de)作(zuò)用，最终(zhōng)导致我们(men)现在视作为(wèi)爵士乐的(de)特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵(jué)士(shì)摇摆(bǎi)感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不全这么(me)认(rèn)为，他们中大多(duō)数把爵(jué)士乐(lè)的摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者认为(wèi)这种音(yīn)高(gāo)与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并(bìng)不(bù)是(shì)直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来(lái)自于对更为宽的区域(yù)范围、更具想象(xiàng)力(lì)的(de)声音(黑(hēi)人的田间号子、做(zuò)工歌(gē)、街(jiē)头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于(yú)美国的一种由白人扮演黑人(rén)进(jìn)行表(biǎo)演、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余或(huò)是什么意思？为什么(me)有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一种贵(guì)族爵(jué)位，是指在战场上立过功劳(láo)，因而爵(jué)士是皇家给人的(de)封(fēng)号，现代一(yī)般授予(yǔ)对社(shè)会有(yǒu)杰出(chū)贡献(xiàn)的人，古代则是(shì)对忠诚的人(rén)的(de)奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其(qí)中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭的，但(dàn)是(shì)世袭(xí)的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就能(néng)世(shì)袭到子(zi)爵的头衔。

　　还(hái)有一个特殊(shū)的就是勋爵，就是授予了一些比较重要的勋(xūn)章后(hòu)一并授予的爵位得到国(guó)王赏赐(cì)田地的人.

　　爵士(shì)乐是什么意思

　　爵(jué)士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源于美(měi)国，诞生(shēng)于南(nán)部港口城市新(xīn)奥尔良，音乐(lè)根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和(hé)拉格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士(shì)乐讲(jiǎng)究即兴，以具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非洲黑(hēi)人文(wén)化(huà)和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代(dài)又转移(yí)至(zhì)纽(niǔ)约，直至今(jīn)天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良(liáng)爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士(shì)、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一(yī)种爵位，是指在战场上立过功劳(láo)或因某(mǒu)种特殊(shū)的意义，因而得(dé)到国(guó)王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也(yě)可以作为一(yī)种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和电(diàn)影角(jiǎo)色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重(zhòng)要原(yuán)动力(lì)，但现代爵士舞也受到(dào)古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一(yī)个夜晚，在(zài)纽约的(de)一家名叫赖森(sēn)威的夜总会(huì)里出(chū)现了(le)一个由(yóu)五个白人组成的乐队(duì)，他们自称(chēng)为“正宗狄克(kè)西(xī)兰(lán)爵士(shì)乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有一(yī)种特(tè)殊的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人感到(dào)十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进行了(le)报道和评论，立即在社会(huì)上(shàng)产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队(duì)录制(zhì)的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵士(shì)这一次也成为美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代(dài)爵士乐的基本(běn)特(tè)征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报(bào)道爵(jué)士音(yīn)乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训练的音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当我们想(xiǎng)从(cóng)他们的报道(dào)中了(le)解些(xiē)专业的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下的对话通常很少(shǎo)涉及实质性的(de)问(wèn)题(tí)(从(cóng)早期(qī)爵(jué)士乐(lè)手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关(guān)键性问题，而把采访角度倾向于个人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音(yīn)乐方面的问题，被采访者的(de)如(rú)实回(huí)答也比(bǐ)不上一(yī)段真实的音乐资料来(lái)得准确与有价(jià)值。

　　爵(jué)士(shì)乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下从各(gè)个角度(dù)对这个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并不是完(wán)全这样起源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么得合理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民间音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变(biàn)发展而来，一是(shì)美国(guó)黑人在音乐上的创(chuàng)造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到(dào)；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个(gè)特殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为(wèi)是出错或非正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧；另一种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有(yǒu)一种特(tè)殊的演(yǎn)奏(zòu)方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍的(de)手法，它把本不切(qiè)分的音型(xíng)进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音(yīn)符以一种(zhǒng)含糊不清的(de)方式来连接(jiē)，而重音则起到一(yī)种推动(dòng)音(yīn)符(fú)和(hé)使之生动化的作(zuò)用，最终哪些人不适合穿老爹鞋，老爹鞋的优点和缺点导(dǎo)致我们现在视作(zuò)为(wèi)爵(jué)士乐的特殊节(jié)奏(zòu)效果(guǒ)的形成，也(yě)是爵士(shì)摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但(dàn)是一(yī)般的学者在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大多数把爵(jué)士(shì)乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国(guó)黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这(zhè)种音(yīn)高与音色上的演进对爵(jué)士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直(zhí)接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自(zì)于对更为宽的区域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的(de)模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪起源于(yú)美(měi)国(guó)的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什(shén)么概念

　　 “什么是爵(jué)士(shì)乐？” 曾(céng)有人问著名的爵士乐大师路(lù)易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐究竟是什么(me)？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般(bān)地(dì)说(shuō)，爵士乐都是二拍子的(de)，每小节两拍或(huò)四拍(pāi)。

　　这种二(èr)拍子的节奏背景在(zài)低音(yīn)部始终存在，使得爵士乐(lè)有一个稳定的、规(guī)律的(de)节奏基础。

　　在节(jié)奏性(xìng)低音的上方，则是重(zhòng)音位(wèi)置不规则的旋律、和(hé)声(shēng)和对位(wèi)声部，它们惯常使(shǐ)用的切(qiè)分音(yīn)效果(guǒ)与规(guī)律的低音声部之间形成(chéng)了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵(jué)士乐的曲(qū)调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民(mín)谣(yáo)和通(tōng)俗歌曲中(zhōng)吸(xī)取(qǔ)的成分之外，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种音(yīn)阶的结构，我(wǒ)们将(jiāng)在有关布鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而爵士乐的和声可以说(shuō)是完(wán)全建立在传(chuán)统和(hé)声的基(jī)础(chǔ)之(zhī)上(shàng)，只是(shì)更加自由地使用各种(zhǒng)变化和弦，其中主(zhǔ)要(yào)的与众不(bù)同(tóng)之处，也是由布鲁斯(sī)和(hé)弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和(hé)演奏方(fāng)法上极有(yǒu)特色，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯(sī)管(guǎn)成为销售量最大的乐器(qì)之一(yī)；长号能够奏出(chū)其他(tā)铜(tóng)管(guǎn)乐器(qì)做(zuò)不到的、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑(huá)音，因而在爵(jué)士乐(lè)队中大(dà)出风头；小号(hào)也是爵(jué)士(shì)乐(lè)手偏爱的乐器，这种乐器加(jiā)上(shàng)不同(tóng)的弱音器所产(chǎn)生的新奇的音色以及最高音区(qū)的(de)几(jǐ)个音几乎(hū)成了爵(jué)士(shì)乐(lè)独有(yǒu)的音(yīn)色特征；钢琴、班卓琴、吉哪些人不适合穿老爹鞋，老爹鞋的优点和缺点(jí)他(tā)以及后来出现的电吉他则以(yǐ)其打击式的有力音响和演奏和(hé)弦的能力而占据(jù)重要地位。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次(cì)要(yào)一些；圆号的浓郁(yù)音色(sè)在管弦(xián)乐队中(zhōng)是很(hěn)迷人的(de)，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎(hū)无人使用。

　　在管弦乐队中，每件(jiàn)乐器在音色和音量的控(kòng)制(zhì)上(shàng)都(dōu)尽量(liàng)溶入(rù)整体的(de)音响之中，在(zài)爵士乐队中却(què)恰(qià)恰(qià)相反，乐手(shǒu)们竭力使每一件乐(lè)器都“站起来”。

　　乐队的编(biān)制很灵活，最基本的是两个部分(fēn)——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期的爵士乐(lè)队中，节(jié)奏组由低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组(zǔ)成，后来，低(dī)音(yīn)号和班卓琴逐渐被(bèi)低音提(tí)琴（倍司(sī)）和吉(jí)他所(suǒ)取(qǔ)代(dài)，钢琴也加(jiā)入进(jìn)来。

　　在(zài)30年代(dài)，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为(wèi)“大乐队”，它(tā)有三(sān)部(bù)分组成(chéng)：节奏组、铜管组(zǔ)和(hé)木(mù)管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然是(shì)低音提(tí)琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制是三支小号和两支(zhī)长号，但这个数目并不固定(dìng)；木管组通常由(yóu)四五支萨(sà)克斯(sī)管组(zǔ)成，每(měi)个人都(dōu)兼吹(chuī)单簧管或是别的(de)木管(guǎn)乐器(qì)，如果编制是五(wǔ)支萨克斯管，一般(bān)是两(liǎng)支中音、两(liǎng)支次(cì)中音、一支上低音。

　　还有一种(zhǒng)商业(yè)性的（有时也(yě)称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队(duì)，编(biān)制与“大乐队”差不(bù)多，但萨克(kè)斯管往往全(quán)部(bù)用次中音的，木管组(zǔ)会较多地使用其它的乐器(qì)（哪些人不适合穿老爹鞋，老爹鞋的优点和缺点如长笛(dí)、双簧(huáng)管），有时还(hái)加上(shàng)三四个(gè)小(xiǎo)提琴，在商品录音带中经常可以听到这类乐队的(de)音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言(yán)，爵士(shì)乐的另(lìng)一大特征是它的(de)发音方法和音色，无(wú)论是乐器还是人声，这(zhè)些特(tè)征都(dōu)足以使人们绝不会(huì)将(jiāng)它们与任(rèn)何传(chuán)统音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些(xiē)特(tè)殊(shū)之处大(dà)多(duō)来源于用乐(lè)器或人声对美洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到(dào)真正(zhèng)的黑人田间(jiān)歌(gē)曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由(yóu)刺耳(ěr)到(dào)柔美(měi)、由野蛮(mán)到抒情的大幅度的变化(huà)是(shì)多么地富有特色、动人(rén)心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了非歌唱(chàng)的(de)吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效果的重要手段(duàn)，在(zài)这些技巧中最常用的是不(bù)同于传统(tǒng)观念的(de)颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高(gāo)（有时也可能是力度）的有规(guī)律的变化(huà)造(zào)成的；比如(rú)小提琴上的揉弦(xián)，就是(shì)利用这(zhè)种变化而产(chǎn)生富有(yǒu)生命力的音响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音(yīn)是有变化的，变化的方(fāng)向(xiàng)一(yī)般是幅(fú)度(dù)由窄到宽，速(sù)度由(yóu)慢到快(kuài)，而且常常(cháng)在一个(gè)音临(lín)近(jìn)结(jié)束时增(zēng)加抖(dǒu)动(dòng)的幅(fú)度(dù)和速度，更加强了这种技(jì)巧的表现力。

　　同时，在(zài)一个音开始时，爵士乐手们会从下向(xiàng)上滑到预定的音高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝(lán)音，是一(yī)种从前居(jū)住在美(měi)国南部的(de)非洲(zhōu)奴隶以(yǐ)及他们(men)的(de)后(hòu)代们(men)的(de)民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西非(fēi)文化和音(yīn)乐传统的影(yǐng)响，这些(xiē)奴隶也逐(zhú)渐成为移(yí)居(jū)到城市的黑人的音乐家(jiā)。

　　爵士乐是爵士舞起源(yuán)的(de)重(zhòng)要原动力，但现代(dài)爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士舞（曲）

　　第(dì)三人(rén)称(chēng)单数： jazzes 复数(shù)： jazzs 现在分词： jazzing 过去式： jazzed

　　双语(yǔ)例句