柴(chái)可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基以(yǐ)及柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，欣赏柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》并写出感(gǎn)想(xiǎng)!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基，第一钢琴(qín)协奏曲第二乐章(zhāng)柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)，柴(chái)可夫斯(sī)基的第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲的风格特点等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西方音乐风(fēng)格而不是真正(zhèng)的民(mín)族(zú)乐派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义(yì)生(shēng)产(chǎn)关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一(yī)无是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己的(de)意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的(de)样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维(wéi)护了自己的创作个性和自(zì)由、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异(yì)常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素太(tài)多地(dì)带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什(shén)么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难(nán)，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的(de)手(shǒu)机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼(hàn)是(shì)难(nán)以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的(de)言语来(lái)描述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严(yán)格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就(jiù)什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)可口可乐的创始人是谁，雪碧创始人是谁四处(chù)走动(dòng)才(cái)能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍(biàn)了(le)，很(hěn)多高(gāo)人(rén)所说(shuō)的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱(hàn)的(de)大地经(jīng)受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰(shì)变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是可口可乐的创始人是谁，雪碧创始人是谁快速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃(pài)的大(dà)海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入(rù)了(le)森林中畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的(de)还会有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活(huó)在都(dōu)市的你依然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你对生(shēng)活的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不(bù)要(yào)以为(wèi)我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更(gèng)加的(de)努力，才(cái)能取得(dé)更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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