古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影蜗牛是不是昆虫类子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集(jí)中在(zài)一(yī)、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的(de)原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活(huó)自(zì)由自在的(de)环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn蜗牛是不是昆虫类)晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了(le)这样(yàng)的(de)环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂(guà)在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而蜗牛是不是昆虫类(ér)快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田园(yuán)之(zhī)中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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