如何辨别精油的好坏精油可以当做润滑油使用吗-橘子百科-橘子都知道

如何辨别精油的好坏精油可以当做润滑油使用吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打是(shì)爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵(jué)士(shì)舞的拼音(yīn)怎(zěn)么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一(yī)种急(jí)促(cù)又富动(dòng)感的(de)节奏型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外(如何辨别精油的好坏精油可以当做润滑油使用吗wài)放性(xìng)的舞蹈。

　　它(tā)具有(yǒu)一定(dìng)得(dé)特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人(rén)称(chēng)呼爵(jué)士是什(shén)么意思

　　说明那孩(hái)子移民英国了

　　爵士是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功(gōng)劳或因某(mǒu)种特殊(shū)的意义，因(yīn)而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低(dī)级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名(míng)称。

　　有同名球(qiú)队和电影角(jiǎo)色(sè)、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵士舞(wǔ)起源的(de)重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽约(yuē)的一家名(míng)叫赖森威的(de)夜总(zǒng)会里(lǐ)出现(xiàn)了(le)一个由(yóu)五(wǔ)个白人组(zǔ)成的乐(lè)队(duì)，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰(lán)爵(jué)士乐(lè)队”，他们演奏著(zhù)一种十分新(xīn)奇的音(yīn)乐，这种音乐(lè)似乎有(yǒu)一(yī)种特殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂志(zhì)对这一事件进(jìn)行了(le)报道和(hé)哗弯评论，立即在社会上(shàng)产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的(de)唱片也被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美(měi)国(guó)词汇中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们(men)还(hái)鲜有那(nà)种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道爵(jué)士音乐的(de)专栏(lán)作者与观察者，通(tōng)常本(běn)身并非是(shì)受过专(zhuān)门训练的(de)音(yīn)乐研究者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从(cóng)他们的报道中了解些专业的知识时经(jīng)常会陷入(rù)困窘之中(zhōng)，因为访谈(tán)中记录下(xià)的对话通(tōng)常很少涉及实质性的问(wèn)题(tí)(从早期爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问及(jí)这(zhè)些早期音乐(lè)家有关音(yīn)乐方面(miàn)的关(guān)键性问题，而把采访角度倾向于(yú)个人经历(lì)与(yǔ)社会话(huà)题上(shàng)。

　　即(jí)使采访者问(wèn)及(jí)探(tàn)索(suǒ)音乐(lè)方面的问(wèn)题，被采访(fǎng)者的如实回答(dá)也比不上一段真实的音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来我(wǒ)们(men)还是尝试着整(zhěng)合一下从各个角度对这(zhè)个问(wèn)题的研(yán)究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵(jué)士乐(lè)并(bìng)不(bù)是(shì)完全这样起(qǐ)源的，即使这些观(guān)点看上去多么得合理与(yǔ)符(fú)合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于(yú)二十世(shì)纪初(chū)期新奥尔良一带民间(jiān)音(yīn)乐(lè)、流行音乐(lè)、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐(lè)上的(de)创造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们(men)会谈(tán)到；其二是一些已有的音(yīn)乐形(xíng)式(当时的流(liú)行音乐(lè)、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩化地变换音高(gāo)，这(zhè)种(zhǒng)音高变(biàn)换(huàn)在正统的欧洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被(bèi)视为离调爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵(jué)士乐中却很常(cháng)见(jiàn)不被看作为是出错或非正(zhèng)规的(de)演奏技巧(qiǎo)；另一种是(shì)强调音(yīn)色的粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊(shū)的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择音符(fú)切进或强调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的(de)手法，它(tā)把本不切(qiè)分(fēn)的音型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音符与音符(fú)以(yǐ)一(yī)种(zhǒng)含(hán)糊不清的(de)方式来连(lián)接(jiē)，而重音则起到一种推动音(yīn)符和使之(zhī)生动化(huà)的(de)作(zuò)用，最终导致我们现在视作为爵(jué)士乐(lè)的特殊(shū)节奏效果的(de)形成(chéng)，也是(shì)爵士摇(yáo)摆感的构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上(shàng)不全(quán)这(zhè)么认为(wèi)，他们中大(dà)多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这(zhè)种音高与音(yīn)色(sè)上的演进对爵士(shì)管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围(wéi)、更(gèng)具(jù)想象力(lì)的声音(黑(hēi)人的(de)田(tián)间号子、做工歌、街(jiē)头(tóu)小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌(gē)曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时(shí)始(shǐ)终具有(yǒu)幽(yōu)默与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士余或是什(shén)么(me)意思(sī)？为(wèi)什么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士(shì)是西方的一种贵族爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳，因而爵(jué)士(shì)是皇家(jiā)给人的封号，现代一般授予对社(shè)会有杰出贡献的人，古(gǔ)代(dài)则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯(hóu)、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但(dàn)是(shì)世袭的时(shí)候必须降一个等(děng)级，比如，伯爵的长子就(jiù)能世(shì)袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有(yǒu)一个特殊(shū)的(de)就(jiù)是(shì)勋爵(jué)，就是授予了(le)一(yī)些比较(jiào)重要的勋章后一并授予的爵(jué)位得到国(guó)王赏赐田地(dì)的人(rén).

　　爵士乐是(shì)什(shén)么意思

　　爵(jué)士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世(shì)纪初源于美国(guó)，诞(dàn)生于南部港口城(chéng)市新奥尔良，音(yīn)乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇(yáo)摆特点如何辨别精油的好坏精油可以当做润滑油使用吗的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化(huà)和欧洲白人文化的结(jié)合。

　　20世(shì)纪前十几(jǐ)年爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直(zhí)至今天，爵(jué)士乐风靡(mí)全球。

　　爵(jué)士乐(lè)的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么(me)意思

　　爵士(shì)是(shì)欧(ōu)洲(zhōu)君主(zhǔ)国的(de)一(yī)种爵位(wèi)，是指在(zài)战场上(shàng)立(lì)过功劳(láo)或(huò)因某种特殊的意义，因(yīn)而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也(yě)可以作为一种(zhǒng)音乐(lè)的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代(dài)爵士舞也受到古典音(yīn)乐(lè)、摇(yáo)滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式(shì)融合　　事(shì)情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出(chū)现了一个由五个白人组成(chéng)的乐队，他们(men)自称(chēng)为“正宗狄克西兰(lán)爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新(xīn)奇的音乐，这(zhè)种音(yīn)乐似(shì)乎(hū)有一种特殊(shū)的魅力(lì)，使跳舞的人感到(dào)十分(fēn)轻松，而且(qiě)越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和评论，立即在社会上产生了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱片也(yě)被人(rén)们(men)竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词(cí)汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的(de)基(jī)本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时(shí)值上的微(wēi)妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作者与(yǔ)观察(chá)者，通常本(běn)身并非是受过专门训练的(de)音乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道(dào)中了解些专业的知识时经常会陷(xiàn)入困(kùn)窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性(xìng)的(de)问题(从早(zǎo)期爵士(shì)乐手演(yǎn)奏(zòu)角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐(lè)方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经(jīng)历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐(lè)方面(miàn)的(de)问题(tí)，被采访者的如实回答也比不上一段(duàn)真实的音(yīn)乐资料来得(dé)准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩(zhào)着(zhe)一(yī)层迷雾，然(rán)而，接下来(lái)我们还是尝试着整合一(yī)下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始(shǐ)终要记着(zhe)爵(jué)士乐并(bìng)不是完全这(zhè)样起源(yuán)的，即(jí)使这些(xiē)观(guān)点看上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音(yīn)乐、流行(xíng)音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发(fā)展而来(lái)，一是(shì)美国黑人在(zài)音乐上的创造性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到(dào)；其二是一些已有的(de)音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往(wǎng)两个特殊方(fāng)面的不断探索(suǒ)。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换(huàn)音高，这种音高(gāo)变(biàn)换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看(kàn)作(zuò)为是出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一(yī)种(zhǒng)是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还(hái)有(yǒu)一种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切(qiè)分的音型进行(xíng)切分处理来(lái)造(zào)成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方式来连接(jiē)，而重(zhòng)音则起到一(yī)种推动音符(fú)和(hé)使之生(shēng)动化的作用，最终导致我们(men)现在视作为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点(diǎn)上(shàng)不全这么认为，他们中(zhōng)大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或(huò)美(měi)国黑人的一(yī)大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这(zhè)种音高与音色上(shàng)的演进(jìn)对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不是(shì)直接来自(zì)于(yú)对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自于对更为(wèi)宽的(de)区域范围、更具想象(xiàng)力(lì)的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街(jiē)头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁斯(sī)等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪起源于美(měi)国(guó)的(de)一种由白(bái)人扮演黑(hēi)人(rén)进行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演(yǎn)出)使(shǐ)用时始(shǐ)终(zhōng)具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵士乐到底什(shén)么概念

　　 “什么(me)是爵士乐(lè)？” 曾有人问(wèn)著名(míng)的爵士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐究竟是(shì)什么(me)？”，他回答(dá)说(shuō)：“如(rú)果用语(yǔ)言来答(dá)复，你就一(yī)辈子也明白不了(le)。

　　” 一(yī)般(bān)地说，爵士乐都是二(èr)拍子的，每小节两拍(pāi)或四拍(pāi)。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背景(jǐng)在低音(yīn)部始终存在，使得爵(jué)士(shì)乐有一个稳定(dìng)的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节(jié)奏性低音(yīn)的上(shàng)方，则是重音位置不规则的旋律、和声和对位声部，它们惯(guàn)常使用的切分音效果与规律的低音声部之间(jiān)形(xíng)成了强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐(lè)的曲调中，除了从欧(ōu)洲传统音乐、白人的民谣和通俗(sú)歌(gē)曲中吸(xī)取的成分之外，最有个性(xìng)的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关(guān)于这种音阶(jiē)的结构，我们将在有关布鲁斯的部分专门(mén)介绍），而(ér)爵士乐的和声可以说(shuō)是(shì)完全(quán)建立在传统和声的基础之上，只是更加自由地(dì)使用各(gè)种变(biàn)化和弦(xián)，其中主要的与众不同之处(chù)，也(yě)是由布(bù)鲁斯和(hé)弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使用的乐器(qì)和演奏方法上极有(yǒu)特色，完(wán)全(quán)不(bù)同(tóng)于传(chuán)统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨克斯管(guǎn)成为销售(shòu)量最大的乐器之(zhī)一；长号能(néng)够奏出其他铜管乐器(qì)做不到(dào)的、滑稽的或(huò)是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士(shì)乐手偏爱的乐(lè)器，这种乐器加上不同的弱音(yīn)器(qì)所(suǒ)产(chǎn)生的新奇(qí)的音色(sè)以及最(zuì)高音(yīn)区(qū)的几个音几乎(hū)成了爵(jué)士(shì)乐独有的音色特(tè)征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以及后(hòu)来(lái)出现的电吉(jí)他则以其打击式的有力(lì)音响(xiǎng)和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐(lè)队中最重要的弦乐器(qì)（小提琴(qín)、中提(tí)琴、大提琴）的地位(wèi)相(xiāng)对次要(yào)一些；圆号(hào)的浓郁音色在(zài)管弦乐队(duì)中是很迷人(rén)的，但是对于爵士乐队来说，它(tā)的(de)气质(zhì)太温顺了，几乎(hū)无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和(hé)音量的控(kòng)制上都尽量(liàng)溶入整体的音响(xiǎng)之中(zhōng)，在爵士(shì)乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭力使每一(yī)件乐器都(dōu)“站(zhàn)起来(lái)”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最(zuì)基本(běn)的是两个(gè)部分——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在(zài)早期(qī)的爵(jué)士乐队中(zhōng)，节奏组由低音号(hào)、班卓(zhuó)琴(qín)和(hé)鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低(dī)音提(tí)琴（倍司）和(hé)吉他(tā)所取代，钢琴也加入进(jìn)来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时(shí)称(chēng)为“大乐队”，它有三部分组成：节(jié)奏组、铜(tóng)管组和(hé)木(mù)管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器仍然是低音提(tí)琴(qín)、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常见的(de)编(biān)制是三支小号和两支(zhī)长号，但这个数目并不固定(dìng)；木(mù)管组通常由四(sì)五支(zhī)萨克(kè)斯管组成，每个人(rén)都(dōu)兼吹单(dān)簧管或是别的木管乐器，如果(guǒ)编制是五(wǔ)支萨克斯(sī)管，一般(bān)是(shì)两支中音、两支(zhī)次中(zhōng)音、一支上低(dī)音。

　　还有一种商(shāng)业性(xìng)的(de)（有时(shí)也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编(biān)制与(yǔ)“大乐队(duì)”差不多，但萨克斯管往(wǎng)往全部用(yòng)次中(zhōng)音的，木管组会(huì)较多地使用其它(tā)的乐器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时(shí)还加(jiā)上(shàng)三四(sì)个小提琴，在商品(pǐn)录音带中经(jīng)常可以听到这类乐队的音(yīn)响。

　　与传统音(yīn)乐比较(jiào)而(ér)言(yán)，爵士乐(lè)的另(lìng)一大(dà)特征是它的发音方法和音色，无论是乐器还是人(rén)声，这些特征都足以使人们(men)绝(jué)不会将它们与任何(hé)传统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大(dà)多来源于用乐器或人声对美洲黑人民(mín)歌的(de)模(mó)仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听(tīng)到(dào)真正的黑人田(tián)间(jiān)歌曲和灵(líng)歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的大幅(fú)度的变化(huà)是多么(me)地富有特色(sè)、动人心(xīn)魄(pò)。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入了非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除(chú)此以(yǐ)外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效果的重要手段，在这些技巧中最常用的是不同于传(chuán)统观念的颤音(yīn)。

　　我们知(zhī)道，所(suǒ)谓颤音(yīn)是(shì)音(yīn)高（有时也可能是(shì)力度）的有规律的变化造(zào)成的；比如小提琴上的揉弦，就是利(lì)用这种变化而产生富(fù)有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音是有变化(huà)的，变化的(de)方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常(cháng)在一个音临(lín)近结束时(shí)增加抖动的(de)幅度和速(sù)度，更加强了这种技巧的(de)表(biǎo)现力。

　　同时，在(zài)一个音开始(shǐ)时，爵士乐(lè)手们(men)会从下向上滑到(dào)预定的(de)音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是(shì)一种从(cóng)前居住(zhù)在美国南部的非洲(zhōu)奴隶以及他们的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化和音乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成为(wèi)移(yí)居到城市的黑人的(de)音乐家。