韩国三大娱乐公司之一SM要被收购的新(xīn)闻(wén)已经被讨论了一个星(xīng)期，前老(lǎo)板李秀(xiù)满(mǎn)从(cóng)“被踢出公司”到被(bèi)曝贪污(wū)39亿(yì)人民币，一举一动都在(zài)微博网友的注视下。网友戏(xì)称，微博成了SM和其收购(gòu)公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终归宿(sù)如何(hé)，一个韩流时代早(zǎo)就已(yǐ)经结束了，变化(huà)最大的则是韩国的女子团体。

少(shǎo)女时代开创韩流(liú)“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间出道的女团，被(bèi)称为韩(hán)国“二代女团”。在2007年以前的很久一段时间里，韩(hán)国偶(ǒu)像(xiàng)团体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主(zhǔ)，偶尔出(chū)道(dào)的几(jǐ)个女团也是昙花一现，完全没有机会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出(chū)了少女(nǚ)时代，开(kāi)启了(le)韩国(guó)女团的鼎盛时期(qī)。在当年，少(shǎo)女时代的(de)9位成员平均年(nián)龄只有(yǒu)17岁(suì)，在出道(dào)前的(de)练习时长都(dōu)在5年以上(shàng)。

2009年(nián)，她们推出了第(dì)一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简(jiǎn)单的白色T恤和(hé)牛(niú)仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗(lǎng)朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行(xíng)榜的榜首，在(zài)当年的韩国三大电(diàn)视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少女时代(dài)走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个时(shí)代(dài)的女团，少(shǎo)女(nǚ)时代在当年尽可能(néng)多地(dì)尝试了各种(zhǒng)音乐(lè)风(fēng)格(gé)。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百(bǎi)变的少女(nǚ)时(shí)代一度被称为“女帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称(chēng)为二代女团(tuán)“三大”。对于(yú)国内(nèi)大多数人来说，韩(hán)流真正在中国被熟(shú)知，正是(shì)从少女时代(dài)在中国(guó)的繁荣(róng)开(kāi)始的。

事实(shí)证明(míng)，这三个女团也是最(zuì)早将韩流输出至全(quán)世界的韩国(guó)女子团(tuán)体(tǐ)。尽管在1960年代，曾有过第一批(pī)在美国获得(dé)成功的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第76位(wèi)，成为首个打入(rù)此排行榜的韩国团体(tǐ)。

而KARA则(zé)打开了(le)日(rì)本市场。在以前，日本的(de)韩(hán)流(liú)粉丝只停留在大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌》和男子(zi)组合东方神起，大(dà)多数(shù)都(dōu)是(shì)女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁(suì)的年轻男(nán)性歌迷成为(wèi)了韩流的(de)追随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后(hòu)几(jǐ)十年在(zài)国际上的高速(sù)发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠(kào)实(shí)力成为了二代团中独具影响力的(de)女子团体。

性感风(fēng)成(chéng)主(zhǔ)流

少女(nǚ)时代在(zài)全(quán)世(shì)界范围内的爆火，让她(tā)们成了第一个威(wēi)胁(xié)到男团地位的(de)女子(zi)团体(tǐ)，但打破男团霸(bà)榜的少女时代也(yě)曾遭到男(nán)团粉丝们(men)的抵制。

同是SM公(gōng)司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定(dìng)的粉丝群(qún)体，公司(sī)为了推(tuī)动少女(nǚ)时代的曝光度，让她们(men)经常与(yǔ)男团互动，一起做节目(mù)出广告，没想(xiǎng)到(dào)却(què)适(shì)得其(qí)反(fǎn)，少女时(shí)代被质疑(yí)蹭热(rè)度，恶评不断。

成员允儿在之后的(de)综(zōng)艺(yì)节目里回忆，2008年少(shǎo)女时(shí)代首次集(jí)体参加(jiā)梦想演唱会时，台下的观众在她们表演时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表示(shì)对少女时代(dài)的(de)抵制，长达十分钟之久。这样的“黑(hēi)海”她们遭遇过三次。

不过(guò)这并不能够阻碍女团的强势发(fā)展，少女时(shí)代在海内外(wài)的热(rè)度还在持续高(gāo)涨，韩国国内(nèi)的女团也开始(shǐ)群雄争(zhēng)霸。随着女团(tuán)市(shì)场的竞争日趋(qū)激(jī)烈，为了(le)打破女(nǚ)粉占绝大多数的(de)状(zhuàng)态，不少女团(tuán)开(kāi)始剑(jiàn)走偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年(nián)间(jiān)出道的(de)第(dì)三代(dài)女(nǚ)团身上表(biǎo)现得最为(wèi)明(míng)显。也许二代女团(tuán)还(hái)在(zài)尽可能(néng)多地(dì)尝(cháng)试各种风格(gé)，但三代女团(tuán)普遍着力于用强(qiáng)势性(xìng)感风打开(kāi)男性粉丝的市(shì)场。

三代女团中(zhōng)的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出女性化特征的(de)女团。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装元(yuán)素常常出(chū)现在她们(men)的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从可爱风(fēng)到性感(gǎn)风(fēng)的转变被视(shì)作(zuò)是K-pop女团的新突破。但(dàn)随着(zhe)女团服装越来越大胆，也有了(le)更多会被视作是“擦边球”或直接性暗示的动作。一(yī)些女团的舞蹈编排甚至(zhì)无法通(tōng)过电(diàn)视台的审核，有不少这段时期(qī)的女团都被打上了卖肉的标签(qiān)。

性感风(fēng)女(nǚ)团的消亡(wáng)

也许是败给了女粉(fěn)丝(sī)强大的购买力(lì)，娱(yú)乐(lè)公司逐渐发现，至少在如今的(de)市场(chǎng)上，得女粉者才得天下。从(cóng)第四代开始，女子团体的风格变(biàn)得更(gèng)多元。

而近年来韩国女(nǚ)权(quán)运动的兴起(qǐ)又将女性(xìng)主题叙事打造成了韩(hán)国社会的主流趋势。偶像产业自然也受到影响，迎(yíng)合男性观(guān)众的(一个立一个羽念什么字de)性(xìng)感风逐(zhú)渐成为过(guò)去式(shì)，韩国女团转而(ér)迎合女(nǚ)粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功(gōng)和日益流行，是女性粉丝(sī)影响(xiǎng)的(de)。”在首尔延世大(dà)学教授韩(hán)国(guó)流行文化(huà)课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了更大的营销转(zhuǎn)变。

在过去，女团成(chéng)员是被(bèi)打造出(chū)的产物(wù)，被(bèi)动地接受着大众的凝视。少(shǎo)女时代从(cóng)未完全(quán)主导过自己的音乐(lè)或形(xíng)象，K-pop成员们也(yě)一(yī)度(dù)被(bèi)西方媒体看作是被造(zào)星工厂打造出的完美(měi)偶像。

但如(rú)今的女团展现出了截(jié)然不同的(de)一面，她们每一(yī)次露面都在传递更完整、更真(zhēn)实的现代女性(xìng)形象。

研究韩(hán)国流行文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直喜(xǐ)欢女性能够传(chuán)达一些赋权的信息，即使它是(shì)一种被编纂和商业(yè)化的(de)信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己，这是美国(guó)观众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因(yīn)为她们整体形象的(de)改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的(de)风格都是旨(zhǐ)在塑(sù)造人格独立的新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她们(men)的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩流里能产生更大(dà)利润的还是男团。一直(zhí)以(yǐ)来，女子团体的(de)利润都低于男(nán)子团(tuán)体(tǐ)，通常情况下，女子团(tuán)体(tǐ)被视为国内团体，男子团体则被(bèi)视为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的(de)年终数据也显(xiǎn)示，女团(tuán)的歌曲播(bō)放率最高，但男(nán)团的专辑销量更高(gāo)。去年有 18 张韩(hán)国专辑销量超过 100 万张，在这18张专(zhuān)辑(jí)力，有13个(gè)都是由男(nán)团或(huò)男歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团专注(zh一个立一个羽念什么字ù)于与忠实粉丝建立深厚的(de)联系(xì)，通常受众群体比较有限，而女团(tuán)则(zé)旨在吸引更(gèng)广泛(fàn)的听众。

一(yī)方面(miàn)，女团的音乐更友好(hǎo)，更容易(yì)唱，而且(qiě)其(qí)编(biān)舞容易被(bèi)更多的观(guān)众群所接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得(dé)成功后(hòu)，进而取得了更多(duō)在(zài)韩国(guó)和亚洲的各个舞台(tái)上表(biǎo)演(yǎn)的机会。而男团一直更注重(zhòng)提(tí)高(gāo)专(zhuān)辑销量(liàng)，并建立极其(qí)忠诚且(qiě)日(rì)益国际化的(de)粉丝群体(tǐ)。

不(bù)过这样的局面也许会在(zài)未来很快发生改变，一旦(dàn)女团投入(rù)更(gèng)多资金，她(tā)们的赚钱(qián)能力丝毫也不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的(de)证(zhèng)明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那是因为一开始(shǐ)花在(zài)支(zhī)持那些(xiē)女团上(shàng)的钱少(shǎo)。”

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