为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正-橘子百科-橘子都知道

为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代(dài)舞(wǔ)，是一种急促又富动感的(de)节奏(zòu)型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它(tā)具有(yǒu)一定得特征(zhēng)，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动(dòng)是爵士(shì)舞的主要特点。

爵士是(shì)什么(me)意思(sī)?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说(shuō)明那孩子移(yí)民英(yīng)国了(le)

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立(lì)过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐(cì)田地(dì)的(de)人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的(de)名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是(shì)爵士舞起源的(de)重要(yào)原动力，但现代爵士(shì)舞(wǔ)也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事(shì)情发生在(zài)1917年的(de)一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家(jiā)名(míng)叫赖(lài)森威(wēi)的夜总会里出现了一个由五个白(bái)人组成的乐队(duì)，他们自称(chēng)为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一(yī)种十分新奇的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一(yī)种特殊的(de)魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂志(zhì)对这一事件进行了报道和(hé)哗弯评(píng)论，立即在社会(huì)上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也被(bèi)人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这(zhè)一次(cì)也成(chéng)为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的(de)微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作者与观察(chá)者，通常本(běn)身并非是(shì)受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解些专业的知识时经常会(huì)陷入困窘之(zhī)中，因为(wèi)访谈中记录下(xià)的(de)对话(huà)通常很少涉(shè)及(jí)实质性的(de)问题(从早期(qī)爵士乐手演奏(zòu)角度(dù)提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会问及这些早期音乐家有关音乐(lè)方面的关键性问(wèn)题，而把(bǎ)采访角度倾向于个人(rén)经历与社会(huì)话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的(de)如实回答也比不(bù)上(shàng)一段真实的音(yīn)乐(lè)资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的(de)起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下(xià)来(lái)我们还(hái)是尝试着整合一下从(cóng)各个角度(dù)对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着(zhe)爵士乐并(bìng)不是完全这样起源的(de)，即使这(zhè)些观点(diǎn)看(kàn)上(shàng)去(qù)多(duō)么得合理(lǐ)与符(fú)合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪(jì)初期新(xīn)奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的(de)融合。

　　它至少是由(yóu)两股(gǔ)潮流演变发展而来(lái)，一(yī)是美国黑人在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我(wǒ)们会谈到；其(qí)二是一些已有(yǒu)的音乐形式(当时的(de)流行(xíng)音乐、进(jìn)行曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方(fāng)面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变(biàn)换音高，这种(zhǒng)音高变换在正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被看作为(wèi)是出错(cuò)或非(fēi)正规的演奏技巧；另一(yī)种是(shì)强调音色(sè)的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两(liǎng)种以外(wài)还有一种特殊(shū)的(de)演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符(fú)切进或强(qiáng)调(diào)重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的(de)音型进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得(dé)音符与音符以一种含糊(hú)不(bù)清的方式来(lái)连接(jiē)，而重音则(zé)起到一种推动音符和使之生(shēng)动(dòng)化(huà)的作用，最终导致我们现在视(shì)作为爵(jué)士乐(lè)的(de)特(tè)殊(shū)节(jié)奏(zòu)效果的(de)形成，也(yě)是爵士(shì)摇摆(bǎi)感(gǎn)的构(gòu)成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但(dàn)是一般的学(xué)者在这一点上不全这么认为，他(tā)们中大多数把爵士乐(lè)的摇(yáo)摆感看作是非洲或(huò)美国黑人(rén)的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高与音色上(shàng)的演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲(jiǎng)并不是(shì)直接来自于对非洲(zhōu)黑(hēi)人演(yǎn)唱的(de)模仿，相反它(tā)来自于对(duì)更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的(de)叫卖声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国(guó)的一种由白人(rén)扮演黑人(rén)进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时(shí)始终具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到(dào)......

　　爵(jué)士余或(huò)是什么意思？为什(shén)么有爵士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士是(shì)西方的一种贵(guì)族爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳，因而爵士是皇家给人的(de)封号，现代一般授予(yǔ)对社会有(yǒu)杰出贡(gòng)献的人，古代则是对(duì)忠诚的人(rén)的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依(yī)次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭的，但(dàn)是世(shì)袭的时(shí)候必须降一个等级(jí)，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵(jué)的(de)头(tóu)衔。

　　还有一(yī)个(gè)特(tè)殊的就是勋爵(jué)，就是授予(yǔ)了一些比(bǐ)较重要的(de)勋章后(hòu)一并(bìng)授(shòu)予的(de)爵位得到国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源(yuán)于美国，诞生(shēng)于南部港口(kǒu)城市(shì)新奥尔良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴(xīng)，以具(jù)有(yǒu)摇摆(bǎi)特点(diǎn)的Shuffle节奏(zòu)为基(jī)础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年(nián)代又转移至(zhì)纽约(yuē)，直(zhí)至今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主要风格有(yǒu)：新奥尔良(liáng)爵士、摇(yáo)滚(gǔn)乐(lè)、比博普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么意思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲(zhōu)君主国(guó)的一种爵位，是指在(zài)战场(chǎng)上立(lì)过功劳(láo)或因某种特殊的意义，因而得(dé)到国(guó)王赏赐田地(dì)的人。

　　低级(jí)，不世袭。

为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正

　　不属于(yú)贵(guì)族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名(míng)球(qiú)队和(hé)电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原动(dòng)力(lì)，但现(xiàn)代(dài)爵(jué)士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式(shì)融合(hé) 　　事情发(fā)生(shēng)在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的(de)一家名(míng)叫赖森威的(de)夜(yè)总(zǒng)会里出现了一(yī)个由五个白人组成的(de)乐队，他们自称(chēng)为“正宗(zōng)狄克(kè)西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏(zòu)著(zhù)一种十分(fēn)新奇的(de)音乐(lè)，这种(zhǒng)音(yīn)乐似(shì)乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松(sōng)，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂(zá)志对这(zhè)一事(shì)件进(jìn)行(xíng)了报道和评论(lùn)，立(lì)即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们(men)竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇(huì)中(zhōng)的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音(yīn)色(sè)、音高与(yǔ)时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一(yī)些热衷于(yú)报道(dào)爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并(bìng)非(fēi)是受过专(zhuān)门训练(liàn)的(de)音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我们(men)想从他们(men)的报道中了(le)解些专业(yè)的(de)知(zhī)识时(shí)经常(cháng)会陷入(rù)困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早期爵士(shì)乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早(zǎo)期音乐家有关(guān)音乐方面的关键(jiàn)性问(wèn)题，而(ér)把采访角度倾向(xiàng)于个(gè)人(rén)经(jīng)历(lì)与社会话题上。

　　即(jí)使采访者(zhě)问(wèn)及探索音乐方面的(de)问(wèn)题，被采访者(zhě)的如实回答也比不(bù)上一(yī)段(duàn)真实的音乐资料来(lái)得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着(zhe)一(yī)层(céng)迷雾，然而，接下来我们(men)还是尝试着整合一下从(cóng)各个角度对这个问(wèn)题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源的，即使这(zhè)些(xiē)观点看上去多么得(dé)合理(lǐ)与符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十(shí)世纪(jì)初期新奥尔(ěr)良(liáng)一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变发展(zhǎn)而(ér)来(lái)，一是美国黑(hēi)人(rén)在音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到(dào)；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(shì)(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个(gè)特殊方(fāng)面的不断探(tàn)索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换(huàn)音高(gāo)，这种(zhǒng)音高(gāo)变换(huàn)在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常(cháng)见(jiàn)不被看作(zuò)为(wèi)是(shì)出错或非(fēi)正规的演奏技巧(qiǎo)；另(lìng)一(yī)种是强调音色的粗(cū)犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两种以外还(hái)有(yǒu)一种特殊的(de)演奏方式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或强(qiáng)调重音(yīn)而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不切(qiè)分(fēn)的音型进(jìn)行(xíng)切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与(yǔ)音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则(zé)起到(dào)一(yī)种(zhǒng)推动音(yīn)符和(hé)使之生(shēng)动化(huà)的作用，最终导致我(wǒ)们现(xiàn)在视作(zuò)为爵士乐的特(tè)殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学(xué)者在这一点上不全这(zhè)么(me)认为(wèi)，他(tā)们(men)中大多数把爵士乐的摇摆感看作是(shì)非洲(zhōu)或(huò)美国黑(hēi)人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐(lè)研究(jiū)者(zhě)认(rèn)为这种音高与音色上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者(zhě)来(lái)讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更(gèng)具想象力的声音(yīn)(黑人的田(tián)间号子、做(zuò)工歌、街头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国(guó)的(de)一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲(qū)的演出(chū))使用时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士乐到底(dǐ)什么(me)概念(niàn)

　　 “什么是爵(jué)士(shì)乐(lè)？” 曾有人问(wèn)著名的(de)爵(jué)士乐大师路易斯·阿(ā)姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是(shì)什么？”，他回答说(shuō)：“如(rú)果用语言来答复，你就一辈子也明(míng)白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每(měi)小(xiǎo)节两拍或(huò)四(sì)拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏背景在低音部始终存在，使(shǐ)得爵士乐有一(yī)个稳定的、规律的节(jié)奏基础。

　　在节奏性(xìng)低(dī)音的上(shàng)方，则是重(zhòng)音(yīn)位置不规则的旋律、和声和对(duì)位声(shēng)部，它们惯(guàn)常使用的切分音(yīn)效果与(yǔ)规律的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传(chuán)统音(yīn)乐、白(bái)人的民(mín)谣(yáo)和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有(yǒu)个(gè)性的(de)是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构(gòu)，我们将在有关布(bù)鲁斯的部分专门介绍(shào)），而爵士乐的和声可以说(shuō)是完全建立(lì)在传统(tǒng)和声(shēng)的(de)基(jī)础(chǔ)之上，只是更加自(zì)由地(dì)使用各种变化和(hé)弦，其中主要的与众(zhòng)不同之处，也(yě)是由(yóu)布鲁斯和(hé)弦带(dài)来的(de)。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)在(zài)使用的(de)乐器(qì)和演奏方法上极(jí)有特色，完(wán为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正)全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销售(shòu)量最大(dà)的乐(lè)器之一(yī)；长(zhǎng)号能够(gòu)奏出(chū)其他(tā)铜管乐器做(zuò)不到(dào)的(de)、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在(zài)爵士乐队中大出风头；小号也是(shì)爵士乐手偏爱的(de)乐器，这种乐器加上(shàng)不同的弱音器所(suǒ)产(chǎn)生的新奇的音色以及最(zuì)高(gāo)音(yīn)区的几个音几乎成了爵士乐独有的音色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉(jí)他以及后来出现的电吉他(tā)则以其(qí)打击式的有力音(yīn)响和演奏和弦的能力而占据重要地位(wèi)。

　　相反，在传统乐(lè)队中最重要的弦(xián)乐(lè)器（小(xiǎo)提琴、中提琴(qín)、大提琴）的地位相(xiāng)对次要一些(xiē)；圆(yuán)号的浓郁音色在管弦乐队(duì)中是很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温(wēn)顺了，几(jǐ)乎无(wú)人使用(yòng)。

　　在管弦乐(lè)队中，每件(jiàn)乐器在音色和音量的(de)控制上都(dōu)尽量溶入(rù)整体的音(yīn)响之中，在爵士乐队中却(què)恰(qià)恰(qià)相(xiāng)反(fǎn)，乐手们竭力(lì)使每(měi)一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的(de)编制很灵活，最基本的是两个部分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐(lè)队中，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来(lái)，低音号和班卓(zhuó)琴逐(zhú)渐(jiàn)被(bèi)低音提(tí)琴（倍司）和(hé)吉他所(suǒ)取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当时称为“大(dà)乐队(duì)”，它(tā)有(yǒu)三部分组成(chéng)：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器(qì)仍然(rán)是低音提琴、吉他(tā)、钢琴(qín)和鼓；铜管(guǎn)组常见的(de)编制是三支(zhī)小号和两支(zhī)长号，但这个数目并(bìng)不固定；木管组通常(cháng)由(yóu)四五支萨克斯管组成，每个人都兼(jiān)吹单簧管或是别的木管乐器，如果编制是(shì)五(wǔ)支萨克斯管，一般是两支(zhī)中音、两支次中音、一支上低音。

　　还(hái)有一种(zhǒng)商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型(xíng)”等等）的乐队，编(biān)制与“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯管往往全部用(yòng)次中音的，木管(guǎn)组(zǔ)会较多地使用(yòng)其它(tā)的乐器（如长笛、双簧管），有时还(hái)加上三四个(gè)小(xiǎo)提琴，在商品(pǐn)录音带(dài)中经常可以听到(dào)这类乐队的音响。

　　与传统音(yīn)乐比较而言(yán)，爵士(shì)乐的另一大(dà)特征是它的发音方(fāng)法和音(yīn)色，无论是(shì)乐(lè)器还(hái)是人声，这些特征都足以使人们绝不会将它们与任何传(chuán)统音乐的音色混淆。

　　这些(xiē)特(tè)殊之处大多来源(yuán)于(yú)用乐器或人声对美洲黑(hēi)人民歌的模(mó)仿。

　　如果(guǒ)我们有(yǒu)机(jī)会听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和灵歌(gē)，就会发现(xiàn)那(nà)些由粗(cū)嘎(gā)到(dào)圆滑、由窒(zhì)闷(mèn)到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮(mán)到抒(shū)情的大幅度的变化(huà)是多么地(dì)富(fù)有(yǒu)特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更加入了非(fēi)歌唱的(de)吼(hǒu)声、高叫和(hé) *** ，突(tū)出(chū)了这种感觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏和演唱(chàng)技(jì)巧也是造(zào)成特异(yì)效果的重要手段，在(zài)这些技巧中(zhōng)最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是(shì)音高（有时也可能是力度(dù)）的有规(guī)律的变化造成的；比如小提琴上的揉(róu)弦，就是(shì)利用这种变(biàn)化而(ér)产生富有生命(mìng)力的音(yīn)响效(xiào)果。

　　爵士(shì)乐中的(de)颤音是(shì)有变化的，变化的(de)方向一般是幅度由窄到(dào)宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临(lín)近结束时增(zēng)加抖动的幅度和(hé)速度，更加强(qiáng)了这(zhè)种技(jì)巧的(de)表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会从(cóng)下(xià)向(xiàng)上(shàng)滑到预(yù)定的音高，在结束时，又为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正(yòu)从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于(yú)蓝音，是一种从前居住在美国南部的非洲(zhōu)奴隶以及他们(men)的(de)后(hòu)代(dài)们的(de)民(mín)间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化和音乐传统的影响，这些(xiē)奴隶也逐渐(jiàn)成为(wèi)移居到城市的黑人的(de)音(yīn)乐家。

　　爵士乐(lè)是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是啥意思(sī)？

　　 jazz