雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅(chàng)饮的(de)心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对方(fāng)的(de)手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离(lí)别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的(de)描(miáo)写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。each of后面加单数还是复数谓语，each of 后跟单数还是复数p>

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不(bù)去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸each of后面加单数还是复数谓语，each of 后跟单数还是复数(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的(de)人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情景(jǐng)交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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