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蒙古女人为什么不能碰世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名，世界十大名(míng)画简介是达(dá)•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上(shàng)享(xiǎng)有(yǒu)盛誉(yù)的。

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世(shì)界十大名画(huà) 排(pái)名(míng)，世界十大名画(huà)简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在(zài)世(shì)界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻(xún)常的事(shì)件。

　　一位意大利(lì)人(rén)从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜(xī)名画被盗的呼声，不(bù)仅在法国，其至在世界(jiè)的各个地方(fāng)都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面记载(zài)，画上的(de)夫(fū)人是那不勒斯(sī)人，据说(shuō)她的真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇(qí)创作的世(shì)界名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同为(wèi)达•芬奇的代(dài)表作(zuò)品(pǐn)，或(huò)许可以说《最后(hòu)的晚餐(cān)》取(qǔ)得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣(shèng)母大(dà)修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定论，但完(wán)成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班(bān)牙(yá)画家(jiā)毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较(jiào)写实，后来成为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又(yòu)译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神(shén)智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒(dào)不是凡(fán)高又(yòu)有什么新(xīn)的理论•仍是(shì)出(chū)于茫(máng)然(rán)的不安(ān)和(hé)对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在(zài)巴黎(lí)展出(chū)时(shí)，引起了观众极大的抨击，人(rén)们说，作为达维特的学生(shēng)，安(ān)格尔(ěr)走得太远了(le)，批评他(tā)“把人体的各个局部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易(yì)于引(yǐn)犮争(zhēng)论的画(huà)，即便我们(men)今天来看，这个以大半个后(hòu)背展(zhǎn)现给我(wǒ)们的美丽宫女.她(tā)的(de)身忖(cǔn)也确(què)乎(hū)有些不同于常人：并不是我们(men)的视(shì)觉出(chū)了(le)毛病，而是画家(jiā)安格尔(ěr)在这(zhè)幅画中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维米尔描绘了一名身(shēn)穿斑(bān)色“日(rì)本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对(duì)观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁的目(mù)光(guāng)中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女的(de)形(xíng)象(xiàng)，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之处，是少(shǎo)女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈部(bù)的(de)阴影里似(shì)隐(yǐn)似现(xiàn)，是整幅画的点(diǎn)睹(dǔ)之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约(yuē)斯的诞生》和(hé)他的(de)另一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族(zú)的维尔拉持(chí)•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是距(jù)《春(chūn)》10年后(hòu)，开始用画布代(dài)替木(mù)版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布(bù)莱克是(shì)浪(làng)漫主(zhǔ)义绘画的(de)杰出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺复兴时(shí)期最伟大的艺术家之一(yī)，与达(dá)芬奇、拉(lā)斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他的风格几乎影响了(le)三(sān)个世纪(jì)的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命(mìng)名以示尊(zūn)敬。

　　亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕加(jiā)索创作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期(qī)的作品以描绘(huì)马戏(xì)团人物为主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具(jù)有里程(chéng)碑(bēi)意义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志(zhì)着毕加索个人艺术历程中的重大(dà)转折，而且(qiě)也是(shì)两方现代艺术史上(shàng)的一次革命性突破，它引发了立(lì)体主(zhǔ)义运(yùn)动的(de)诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期法(fǎ)国的印象学派(pài)画家中，有个年轻的(de)莫奈，他(tā)的(de)一(yī)幅题为《日(rì)出•印(yìn)象》的油画，被称(chēng)之(zhī)为整(zhěng)个印象派(pài)和他不人的代(dài)表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾的(de)早晨。

世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜世界(jiè)上价值最高(gāo)的(de)十(shí)幅画

　　绘画是人们最容易接触到(dào)，也是学习成(chéng)本(běn)最低的一(yī)种艺(yì)术，用手中的(de)一(yī)支笔能创(chuàng)造(zào)出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就(jiù)盘点(diǎn)了世(shì)界十大名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历史(shǐ)和思想比中国十(shí)大名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十(shí)大(dà)名画有哪些(xiē)?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生蒙古女人为什么不能碰

　　8、创造(zào)亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日(rì)出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需(xū)多言(yán)，几乎(hū)世界上所有的人都知(zhī)道达(dá)芬(fēn)奇画过一个(gè)无论(lùn)哪个角(jiǎo)度都在(zài)看着你(nǐ)的女(nǚ)人的画，位(wèi)居世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜第一位(wèi)毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨(sà)文艺复(fù)兴时(shí)期创(chuàng)作的，他在(zài)1503年或1504年(nián)开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去(qù)世前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德(dé)尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛(fú)罗(luó)伦萨一(yī)个富裕家庭的(de)成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸(bà)爸(bà)是好朋友，有(yǒu)研(yán)究学者认为达·芬奇(qí)很可能(néng)是(shì)受其父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎画作背景(jǐng)是中国(guó)的景观，她有可能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇(qí)的地方就在(zài)于，你从(cóng)哪个(gè)方(fāng)向看去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科学(xué)分析后发现蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏(cáng)着第二张脸，科学家通过多(duō)光(guāng)谱扫描发现了三(sān)种不(bù)同的绘画，他们(men)就隐(yǐn)藏在(zài)蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些(xiē)图像还原(yuán)，那(nà)么就会看到(dào)一个动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大利，在(zài)他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住(zhù)了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂(guà)在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画中的人(rén)到底是谁(shuí)，达芬(fēn)奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他画(huà)这(zhè)幅画的真正(zhèng)用意(yì)是什(shén)么，也许都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十(shí)大无价之(zhī)宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高(gāo)居第(dì)二(èr)，而且是唯一一副(fù)画作。

　　二(èr)、最(zuì)后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中(zhōng)间,他的门徒(tú)们分别坐在他的左(zuǒ)右围(wéi)绕(rào)着整张桌子,而这是他(tā)们最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新(xīn)约(yuē)圣经(jīng)》，犹(yóu)太教祭司(sī)长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他(tā)的门徒们说你们中有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的(de)枣圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现的(de)蒙古女人为什么不能碰就是这(zhè)一(yī)时刻的紧张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的(de)惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬(fēn)奇于(yú)1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了(le)解西方历史(shǐ)的(de)人来说对于画中所要表达的意思和意境并(bìng)不(bù)太(tài)理解。

　　但(dàn)是我们单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及行(xíng)为都刻画的(de)细致入微(wēi)。

　　三(sān)、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕(bì)加索最(zuì)贵的画之一，毕(bì)加(jiā)索在20世纪(jì)30年代时是受西班(bān)牙共和国政府的委托，为1937年在(zài)巴黎举(jǔ)行(xíng)的(de)凳念(niàn)塌(tā)国(guó)际博(bó)览会西班(bān)牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯狂轰炸(zhà)西(xī)班牙小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展(zhǎn)示(shì)了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和(hé)对个人，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘画(huà)的目的是将全世界的(de)注(zhù)意(yì)力吸引(yǐn)到(dào)德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人(rén)在西班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥将军的民族主义力量。

　　结(jié)合立体(tǐ)主义、超现实主义风格(gé)，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义的手法相(xiāng)结合，并借助几何线的(de)组合，以(yǐ)激(jī)动人心的形象(xiàng)艺(yì)术语言，控诉(sù)了法西斯战(zhàn)争惨(cǎn)无人道的暴行(xíng)，位列世(shì)界十(shí)大名画排行(xíng)榜第三(sān)位。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随(suí)处可见(jiàn)的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵(fàn)高他的作品不同(tóng)，在世(shì)界十大(dà)名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是依(yī)然会(huì)很(hěn)单纯(chún)的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画(huà)作之(zhī)一(yī)，已成为现代(dài)文化中最(zuì)著名的画作之一，这幅(fú)画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在(zài)一(yī)个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高(gāo)尺地间的景(jǐng)象化作(zuò)了浓厚、有力(lì)的颜(yán)料浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔跳(tiào)动(dòng)的轨迹，而(ér)涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发(fā)狂(kuáng)，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云(yún)端的柏树，看起来像是一(yī)团巨大的(de)黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感(gǎn)和(hé)狂迷(mí)的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽(niǔ)约现代(dài)艺术博物馆的(de)永久藏品，星(xīng)夜高(gāo)分辨率(lǜ)的图像可(kě)以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副作品时(shí)梵高(gāo)已经深受精(jīng)神病的困扰，割掉(diào)了自己(jǐ)的耳朵(duǒ)，也许在(zài)这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到了他心中这世(shì)界上(shàng)最美的景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展(zhǎn)出时家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形(xíng)，安格尔的这位宫(gōng)女的(de)背部(bù)至(zhì)少多了(le)三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画(huà)引起了极大的(de)争议和抨击，然而安格尔的学(xué)生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对(duì)的，可是这(zhè)又(yòu)怎(zěn)么样呢(ne)?也许正因(yīn)为这段秀长的腰部才使她如此柔(róu)和，能一(yī)下子慑(shè)服(fú)住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如(rú)她(tā)的身体比例绝(jué)对(duì)地准确(què)，那就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古(gǔ)典风格去要求，确实存(cún)在很多不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚(jiān)定自(zì)己(jǐ)的美学信念，从(cóng)历史的(de)角度去认识，具有极大的勇气(qì)。

　　一直(zhí)距今与规(guī)则中是无(wú)法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则(zé)之外来思考，才能(néng)创造出(chū)新的、前所未(wè蒙古女人为什么不能碰i)有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美术课本上就(jiù)已经见过，虽然(rán)当时并不可能有人能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅作品，或(huò)者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高的向日(rì)葵似乎(hū)成为最具代表性(xìng)的(de)作品，它甚(shèn)至成了艺(yì)术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还向(xiàng)我们展示(shì)出一位伟大(dà)艺术家的(de)精神(shén)世界(jiè)。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄色画得(dé)极(jí)其(qí)刺眼，每朵花如燃烧的火焰一(yī)般(bān)，细碎的花(huā)瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样(yàng)布(bù)满画面，整(zhěng)幅(fú)画尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显出画家(jiā)狂热般的生命激(jī)情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常最简单的东西(xī)中(zhōng)表达出自己的(de)情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》是桑(sāng)德罗·波(bō)提(tí)切利公(gōng)元1487年间(jiān)创作的一幅(fú)画，这幅画描绘了女神(shén)维纳(nà)斯诞生(shēng)时的情景，画面(miàn)上人物的体态(tài)和衣纹表现十(shí)分(fēn)出色(sè)，人物与自然背(bèi)景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯(sī)是那样无动(dòng)于衷地(dì)以羞怯和幽怨的(de)感情在(zài)对待一(yī)切(qiè)，她对于生活(huó)的(de)未来不是充(chōng)满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观(guān)的反映(yìng)。

　　八(bā)、创造亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗基罗在创(chuàng)作这(zhè)副画时(shí)，心情极为悲愤，因(yīn)为他(tā)是被迫(pò)在西斯廷(tíng)礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米左右(yòu)，是美(měi)术(shù)史上最大的壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出(chū)色，画中亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气(qì)魄(pò)宏伟，具有强(qiáng)烈的(de)意志与(yǔ)力量，显(xiǎn)示了艺术家在(zài)写实(shí)的基础(chǔ)上(shàng)非(fēi)同寻常的理想(xiǎng)加工，予(yǔ)同(tóng)时代(dài)人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边的陆(lù)地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象接电似(shì)的相(xiāng)互交流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的(de)信(xìn)心(xīn)。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的才华，不论在什么情况下(xià)，都能创作出世界(jiè)十大名画这样(yàng)水准的作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　这幅画(huà)也许(xǔ)是是历史上将女(nǚ)人画(huà)的最难(nán)看的画，当然(rán)这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来(lái)看《亚威农少女》开创(chuàng)了(le)法国立体主义的新局面，毕加索(suǒ)与勃(bó)拉(lā)克也成了这一(yī)画派的风云人(rén)物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术方法彻底决裂的立(lì)体主义作品，当(dāng)时不免要遭(zāo)到来自社会(huì)各(gè)方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观(guān)后产生(shēng)作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威农相联系时(shí)，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在(zài)以后的十几年中竟使法国的立体主义绘画得到空前的发(fā)展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连(lián)芭蕾舞(wǔ)、舞台设计(jì)、文学、音乐上，都引起了(le)极大的共鸣。