柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接地(dì)影(yǐng)响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风格(gé)而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我(wǒ)要(yào)按照(zhào)现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以改正了(le)自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的创(chuàng)作(zuò)个(gè)性和自由、人(rén)格(gé)感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情(qíng)感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧(jù)、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特(tè)色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(ch小学生用HB还是2B铅笔好，小学生用hb铅笔还是2h铅笔óng)们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋小学生用HB还是2B铅笔好，小学生用hb铅笔还是2h铅笔律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一(yī)乐(lè)章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描(miáo)述(shù)的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是(shì)我并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能够表现了(le)他(tā)的(de)全部内(nèi)涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才(cái)能使让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平息(xī)下来(lái)！我是(shì)个(gè)不(bù)善于表达(dá)感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来，但是我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受(shòu)大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这(zhè)首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调(diào)先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然(rán)后交给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式(shì)，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的(de)对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部(bù)主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒(shū)情优美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话(huà)，那(nà)么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到生活在都市的(de)你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的(de)旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的(de)希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词(cí)，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗(dòu)的动(dòng)力(lì)也就油然(rán)而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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