柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代(dài)表性(xìng)的(de)钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇(qí)·柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)，是俄(é)罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族(zú)乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追(zhuī)随西(xī)方音乐风格而不是(shì)真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的(de)影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革(gé)之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是处(chù)、无(wú)可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自(zì)己的(de)意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己电冰箱嗡嗡响是怎么回事，冰箱噪音大嗡嗡作响怎么解决的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己(jǐ)的(de)创(chuàng)作(zuò)个性(xìng)和自(zì)由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的(de)音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带(dài)入(rù)创作，又使曲(qū)式结构不那(nà)么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往是(shì)最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从一(yī)个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了(le)生活的压(yā)力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描述的，我也(yě)找不(bù)到(dào)什(shén)么好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个(gè)片(piàn)段或是(shì)凸起(qǐ)的(de)音符就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个(gè)不(bù)善于(yú)表达感情的(de)人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了(le)很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴(qín)与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时(shí)即将开始的(de)欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情优(yōu)美的同时也(yě)充满生(shēng)机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春和难以(yǐ)抑(yì)制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的(de)心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上(shàng)还是(shì)快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第(dì)一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不(bù)时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你(nǐ)能感(gǎn)受到(dào)生(shēng)活在都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的(de)欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让你对(duì)生活(huó)的(de)希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容词，空(kōng)气的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希(xī)望）电冰箱嗡嗡响是怎么回事，冰箱噪音大嗡嗡作响怎么解决。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快(kuài)的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的(de)快乐，在(zài)成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容(róng)易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的(de)旋律(lǜ)中结束(shù)，完(wán)美，只能用(yòng)完美(měi)来解(jiě)释！

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