古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象再婚的家庭一般过得好不好，再婚的家庭一般过得好不好生活。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本(běn)就(jiù)是(shì)题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口再婚的家庭一般过得好不好，再婚的家庭一般过得好不好生活”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的(de)画(huà)面不(bù)大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意(yì)思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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