雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的(de)。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着(zhe)泪(lèi)对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知(zhī)我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然(rán)景(jǐng)物，而是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越(yuè)远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别(bié)后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的(de)现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即(jí)情语琪琪格蒙语什么意思”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切(qiè)都提(tí)不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注(zhù)意了(le)前后(hòu)照(zhào)应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而(ér)显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人(rén)们在(zài)读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往(wǎng)是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词琪琪格蒙语什么意思多(duō)描绘城(chéng)市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之一，对(duì)宋词(cí)的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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