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东隅已逝桑榆非晚是什么意思

东隅已逝桑榆非晚是什么意思 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十(shí)指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是(shì)什么意(yì)思是“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什(shén)么,十指不(bù)沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不(bù)沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是(shì)“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天(tiān)津桥下阳春水,天津(jīn)桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

  马声回合青(qīng)云(yún)外,人影动摇绿波里。

东隅已逝桑榆非晚是什么意思

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜(lián)桃(táo)李断肠花。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀美(měi)女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞(fēi)来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁(shuí)论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运(yùn)用上(shàng),穷极变化,尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾的排(pái)比句(jù)式,一般用(yòng)于段落(luò)的(de)起(qǐ)结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君(jūn)双(shuāng)栖共一(yī)身”),形成(chéng)一种特殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造成重复中(zhōng)求(qiú)变化(huà)和(hé)一气(qì)贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠(dié)的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合(hé)的(de)三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全(quán)诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音(yīn)情,为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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十(shí)指不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文东隅已逝桑榆非晚是什么意思(wén)出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥(qiáo)上繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树(shù),可怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

  此日(rì)遨(áo)游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞(fēi)来(lái)飞去公子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容(róng)光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇(ji东隅已逝桑榆非晚是什么意思āo)面。

  与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn),与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多(duō)的是(shì)叠首换(huàn)尾的(de)排比句式,一般用于段落的(de)起结处(chù)及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此(cǐ)外,各种带(dài)有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增(zēng)添了不少风姿。

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