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你在教我做事啊是什么意思，你在教我做事啊是什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么写，爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代(dài)舞，是一种急促又(yòu)富(fù)动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种外放性(xìng)的(de)舞(wǔ)蹈。

　　它(tā)具有(yǒu)一(yī)定得特(tè)征，送胯(kuà)、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是爵士(shì)舞的主(zhǔ)要特点。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国人称呼(hū)爵士是什么意思(sī)

　　说明那(nà)孩(hái)子移民(mín)英(yīng)国了

　　爵(jué)士是什(shén)么意思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君主国(guó)的一种(zhǒng)爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵(guì)族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要(yào)原(yuán)动力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融合　　事(shì)情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一个由五(wǔ)个白人组成的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这(zhè)种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件(jiàn)进(jìn)行了报(bào)道和哗(huā)弯评论，立(lì)即在(zài)社会上(shàng)产生了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这一乐队录(lù)制(zhì)的唱片也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种(zhǒng)衍生出(chū)现代爵(jué)士乐的基(jī)本特征(即兴，音色、音高与时值上的(de)微妙(miào)变化(huà))。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本身(shēn)并非(fēi)是受(shòu)过专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷入(rù)困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的(de)对话通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度(dù)提问的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及(jí)这些早期音乐(lè)家有关音乐(lè)方面的关键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于(yú)个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如实回(huí)答也比不上一段真实的(de)音(yīn)乐资料来(lái)得准确(què)与有价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下(xià)来(lái)我们还(hái)是尝(cháng)试着整合一下从各个(gè)角度(dù)对这(zhè)个问题的(de)研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上(shàng)去多么得(dé)合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民(mín)间(jiān)音(yīn)乐、流行音乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发展而来，一是美(měi)国(guó)黑人(rén)在音乐(lè)上(shàng)的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到(dào)；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流(liú)行音乐(lè)、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往两个畅殊方面的不断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化(huà)地变(biàn)换音高，这种音(yīn)高变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却(què)很常见不被(bèi)看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色(sè)的粗犷与(yǔ)变(biàn)化(huà)。

　　这两种以外(wài)还有一种特(tè)殊的演奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把(bǎ)本不(bù)切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的(de)方式来(lái)连接，而重音则起到一种推动(dòng)音(yīn)符和使(shǐ)之(zhī)生动化的作用，最终(zhōng)导(dǎo)致我们(men)现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构(gòu)成基础之(zhī)一(yī)。

　　但(dàn)是一般的学者在这(zhè)一点上(shàng)不全这么(me)认(rèn)为(wèi)，他们中(zhōng)大(dà)多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作(zuò)是非洲或美国黑人的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音色上的演进(jìn)对(duì)爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它(tā)来自(zì)于对(duì)更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人(rén)的田间号(hào)子、做工(gōng)歌、街(jiē)头(tóu)小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌曲的演出(chū))使用时始终(zhōng)具(jù)有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或是什(shén)么意(yì)思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是指在战场(chǎng)上(shàng)立过功劳，因而爵士是皇(huáng)家给人(rén)的封号，现代一般授(shòu)予对社会有杰出贡献的人，古(gǔ)代则(zé)是对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是可(kě)以世袭的，但是世袭的时(shí)候必须(xū)降一个等级，比如(rú)，伯爵的长子就能(néng)世袭到子爵的(de)头衔(xián)。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授予了一些比较重要的勋(xūn)章后一并授予的(de)爵位得到国王赏赐(cì)田地(dì)的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思(sī)

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国(guó)，诞(dàn)生于南(nán)部(bù)港口城市新奥(ào)尔良，音(yīn)乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐主(zhǔ)要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移(yí)至纽约，直至今天，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格(gé)有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚(gǔn)乐、比(bǐ)博普(pǔ)、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁爵士(shì)、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国(guó)的一种爵位(wèi)，是指在(zài)战场上(shàng)立过功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因(yīn)而得(dé)到国王(wáng)赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和电(diàn)影(yǐng)角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一(yī)个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个白人组成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十(shí)分(fēn)新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有(yǒu)一(yī)种特殊的魅力(lì)，使跳舞的(de)人感(gǎn)到(dào)十分轻松，而(ér)且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这(zhè)一事件进(jìn)行了报道(dào)和评(píng)论，立即(jí)在社会上(shàng)产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱(chàng)片也被人们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇(huì)中的常用词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现代爵士乐(lè)的基(jī)本特征(即兴，音色、音高与时(shí)值上(shàng)的微妙(miào)变化)。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于(yú)报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与(yǔ)观察者，通常(cháng)本身并(bìng)非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业(yè)的知识时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因(yīn)为(wèi)访谈中记录下的对话通常(cháng)很(hěn)少涉及实质性的问题(从早期爵士(shì)乐(lè)手演奏(zòu)角度提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早期(qī)音乐家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个(gè)人经历(lì)与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者的如实回答也(yě)比(bǐ)不(bù)上一段真(zhēn)实的(de)音乐资料来(lái)得准确(què)与有价值。

　　爵士(shì)乐的(de)起源问题始终笼(lóng)罩着一(yī)层迷雾，然(rán)而(ér)，接下(xià)来(lái)我们还是(shì)尝(cháng)试(shì)着整合一(yī)下从各个(gè)角度(dù)对这个(gè)问题的研(yán)究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不(bù)是完全这样(yàng)起源(yuán)的(de)，即使这(zhè)些(xiē)观点看上去多(duō)么得合(hé)理与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造(zào)性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我(wǒ)们(men)会谈到；其二是(shì)一些已有的音乐形(xíng)式(当时(shí)的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演上往两个特殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音(yīn)高，这种(zh你在教我做事啊是什么意思，你在教我做事啊是什么意思ǒng)音高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却很常(cháng)见(jiàn)不被(bèi)看作为是出(chū)错(cuò)或(huò)非正规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调(diào)音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有(yǒu)一种特殊的(de)演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择(zé)音符切(qiè)进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它(tā)把本不切(qiè)分(fēn)的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含糊(hú)不清(qīng)的方式来连(lián)接，而重音则起到一种推动音符和使之(zhī)生动化的作用，最终导致(zhì)我们现在视(shì)作为爵士乐(lè)的特(tè)殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵(jué)士(shì)摇(yáo)摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但是一(yī)般(bān)的学者在这一点(diǎn)上(shàng)不全这(zhè)么认为，他们中大(dà)多(duō)数把爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲或美(měi)国(guó)黑(hēi)人(rén)的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音(yīn)色(sè)上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接(jiē)来自于对非(fēi)洲黑人(rén)演唱的模仿，相反(fǎn)它来自(zì)于对更(gèng)为宽(kuān)的区(qū)域(yù)范围、更(gèng)具想(xiǎng)象力的声音(yīn)(黑人(rén)的田间号(hào)子、做工歌(gē)、街头小贩的叫(jiào)卖(mài)声、布鲁斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十九世(shì)纪起(qǐ)源于美(měi)国的(de)一种由白(bái)人扮(bàn)演黑(hēi)人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲(qū)的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙(xù)事效(xiào)果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾(céng)有(yǒu)人(rén)问著名的爵士(shì)乐大师(shī)路易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回(huí)答说：“如果用语言来答复，你就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士(shì)乐都是二拍子的，每小(xiǎo)节(jié)两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始终存在，使得爵士(shì)乐有一个(gè)稳定的、规律的节奏基础。

　　在节(jié)奏性低音的(de)上方，则(zé)是(shì)重(zhòng)音位置不规则的旋(xuán)律、和声和对位声部(bù)，它(tā)们惯常(cháng)使用的切分音(yīn)效果与规(guī)律的(de)低音声部(bù)之间形(xíng)成了强烈的对(duì)比(bǐ)。

　　在爵士(shì)乐的曲调中(zhōng)，除了从欧洲传(chuán)统(tǒng)音乐、白人的民(mín)谣(yáo)和通俗歌(gē)曲中吸取的成分之外，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结(jié)构，我们将在(zài)有(yǒu)关布鲁斯的部(bù)分专(zhuān)门(mén)介绍），而爵士乐的(de)和(hé)声可以说是完全建(jiàn)立在传统和(hé)声的基础之上，只是(shì)更加自由(yóu)地(dì)使(shǐ)用(yòng)各种变化和(hé)弦，其中主要的(de)与(yǔ)众不同之处，也(yě)是由布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使(shǐ)用(yòng)的乐器和演奏方法上极(jí)有特(tè)色(sè)，完全不同于传(chuán)统乐(lè)队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克(kè)斯管成为销售量最(zuì)大的乐器之一(yī)；长号能够奏出其他(tā)铜管(guǎn)乐(lè)器做不到(dào)的、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑音，因而在(zài)爵士乐队中大出风头；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不同(tóng)的弱音(yīn)器所产生的新奇的音色以(yǐ)及最高音区的几个音几乎成了(le)爵士乐(lè)独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现(xiàn)的(de)电吉他则以其打击(jī)式的有(yǒu)力音响和演奏和(hé)弦的能力而占据(jù)重要(yào)地位(wèi)。

　　相反，在传统乐(lè)队中(zhōng)最(zuì)重要(yào)的(de)弦(xián)乐器（小(xiǎo)提(tí)琴、中(zhōng)提琴、大(dà)提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐(lè)队中是(shì)很(hěn)迷人的，但是对于爵士(shì)乐队来(lái)说(shuō)，它(tā)的气质太温顺了(le)，几乎无人使用。

　　在(zài)管(guǎn)弦乐队中，每件乐器(qì)在音色(sè)和音量的控制上都尽量溶入(rù)整(zhěng)体的音响之中，在爵士乐队(duì)中却恰恰(qià)相反，乐手们竭(jié)力使每一(yī)件(jiàn)乐器都(dōu)“站起来(lái)”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基本的(de)是(shì)两(liǎng)个(gè)部分——节(jié)奏组与旋律组。

　　在早期(qī)的爵士乐队中，节奏组由(yóu)低音(yīn)号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来，低音号和(hé)班(bān)卓琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉他所取代(dài)，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时称为(wèi)“大乐队”，它(tā)有三部分组(zǔ)成：节奏(zòu)组、铜(tóng)管组和木管组。

　　节奏组使用的(de)乐器(qì)仍(réng)然是低音提(tí)琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常见的(de)编制是三支小号(hào)和两支长(zhǎng)号，但这个数目并不固定；木(mù)管组通常由四五支萨克斯管(guǎn)组成(chéng)，每(měi)个人都兼吹(chuī)单簧管(guǎn)或是别(bié)的(de)木管乐(lè)器，如果(guǒ)编制是五支(zhī)萨克斯(sī)管，一般是两支(zhī)中音、两支次(cì)中音、一(yī)支上低音。

　　还(hái)有一种商业性的(de)（有(yǒu)时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不(bù)多，但萨(sà)克斯管往(wǎng)往全部用次中音的，木管组(zǔ)会(huì)较多地使用其它的乐(lè)器(qì)（如长笛(dí)、双(shuāng)簧管），有时还加上三(sān)四个小提琴，在商品录音带中经常(cháng)可以听到(dào)这类(lèi)乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方法(fǎ)和音色，无论是乐(lè)器还是人声，这些特征都足以使人们(men)绝不会将它们与(yǔ)任何传(chuán)统(tǒng)音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处(chù)大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如(rú)果我们有机会(huì)听到(dào)真正的黑人田间歌曲(qū)和(hé)灵歌，就会发(fā)现那些由粗嘎到圆滑(huá)、由(yóu)窒闷到(dào)响亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的大(dà)幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵(jué)士(shì)乐中，更加入了非歌唱(chàng)的吼声、高叫和(hé) *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏(zòu)和(hé)演唱技巧也是造(zào)成(chéng)特(tè)异效(xiào)果(guǒ)的重要手(shǒu)段，在这些(xiē)技巧中(zhōng)最常用的(de)是不同于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有(yǒu)时也可(kě)能是力度）的(de)有规律的变化造成的；比(bǐ)如小提琴(qín)上的揉弦，就是利用(yòng)这种变化而产生富有生命力(lì)的音响(xiǎng)效果。

　　爵(jué)士乐中(zhōng)的颤(chàn)音是有变(biàn)化的(de)，变化的(de)方向一(yī)般是幅度由窄到宽，速(sù)度由慢到快，而且常常在(zài)一个音临近(jìn)结束时增(zēng)加抖动(dòng)的幅度和速度，更加强了(le)这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同(tóng)时，在一个音开(kāi)始(shǐ)时，爵士(shì)乐手们(men)会从下(xià)向上滑(huá)到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)你在教我做事啊是什么意思，你在教我做事啊是什么意思什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于(yú)蓝(lán)音，是一种从前居住在美国南部的非洲奴隶(lì)以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西(xī)非文化和音乐传统的(de)影响，这(zhè)些奴隶也逐渐成为移居(jū)到城(chéng)市的黑人(rén)的音乐家。