雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船上(shàng)的(de)人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情(qíng)的人总(zǒng)是为离(lí)别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺亲爱的让你㖭我下黑叙自(zì)然景物(wù)，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情亲爱的让你㖭我下黑景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到(dào)一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特(tè)殊的(de)现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一(yī)座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之(zhī)门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官(guān)至屯(tún)田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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