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单反可以带上飞机吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排(pái)名，世(shì)界十大名画简介是达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为(wèi)最(zuì)宝(bǎo)贵(guì)的名(míng)画之一(yī)，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世(shì)界十(shí)大名画排名，世(shì)界(jiè)十大名(míng)画简介

　　达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在(zài)世(shì)界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常(cháng)的事件(jiàn)。

　　一位意(yì)大利(lì)人从巴(bā)黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出(chū)来之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界(jiè)的各(gè)个地方都沸(fèi)腾起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美丽(lì)的乔孔(kǒng)达》。

　　根据(jù)可靠的书(shū)面记(jì)载，画上的夫(fū)人(rén)是那不勒(lēi)斯人(rén)，据说她的(de)真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最后的晚(wǎn)餐》是意(yì)大利(lì)伟(wěi)大的佛罗伦(lún)萨人列(liè)奥纳多(duō)•达(dá)•芬奇(qí)创作的世界名(míng)画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代表作(zuò)品，或许可以说《最后(hòu)的晚餐》取(qǔ)得(dé)了更大(dà)的声(shēng)誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽没有定论，但完成(chéng)于1499年(nián)是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西(xī)班(bān)牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕年的画风比(bǐ)较写实(shí)，后(hòu)来成为立(lì)体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是(shì)毕(bì)加(jiā)索为(wèi)巴黎世界博览会(huì)西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么(me)新的理论•仍是出于茫然的不安和对自(zì)身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画(huà)在巴黎展出(chū)时，引起了观众极(jí)大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔(ěr)走得(dé)太远了，批评他“把人体的各个(gè)局部忽而放(fàng)大、忽而缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的确是一幅易于(yú)引犮争(zhēng)论的画，即便我们今天来看，这个以(yǐ)大半个后背展(zhǎn)现给我(wǒ)们的美丽宫女(nǚ).她的身忖也确乎有些不(bù)同(tóng)于(yú)常人(rén)：并不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家(jiā)安格(gé)尔在这幅画(huà)中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳(ěr)环的(de)少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和(hé)服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁(páng)骛地面对(duì)观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘(hōng)托出少女的(de)形(xíng)象，犹如黑暗中的(de)一(yī)盏明(míng)灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另一个(gè)受(shòu)人(rén)关(guān)注之处，是(shì)少女左耳佩戴(dài)的一只泪(lèi)滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴影里似隐似现(xiàn)，是(shì)整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和(hé)他的另一幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉(yù)的(de)作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制作年(nián)代(dài)约在(zài)1487年(nián)，这是距(jù)《春》10年后(hòu)，开始用画布代替木版画的(de)。

　　创(chuàng)造亚当(dāng)

　　威廉(lián)布莱克(kè)是浪(làng)漫主义绘(huì)画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺术家之(zhī)一，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉(lā)斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美(měi)，他(tā)的(de)风格(gé)几乎影响(xiǎng)了三(sān)个世纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以他(tā)的名字命名(míng)以(yǐ)示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创(chuàng)作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品(pǐn)以描绘马戏(xì)团人物为主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维(wéi)农的(de)少女》，这是一幅(fú)具有里(lǐ)程碑意义的著名(míng)杰(jié)作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着(zhe)毕加索(suǒ)个(gè)人艺术历程中(zhōng)的重大转(zhuǎn)折，而且也是(shì)两方现代艺术(shù)史上的一次革命性突破，它引发了立体主(zhǔ)义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪(jì)后期法国(guó)的印象(xiàng)学(xué)单反可以带上飞机吗派画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的一(yī)幅题为(wèi)《日出•印(yìn)象》的油画(huà)，被称之为整个印象(xiàng)派(pài)和他(tā)不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨(chén)。

世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)世界上价(jià)值最(zuì)高(gāo)的(de)十(shí)幅画

　　绘画(huà)是人们(men)最容易(yì)接触到，也是学习成(chéng)本最低(dī)的(de)一种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的(de)东(dōng)西。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)，而其背(bèi)后所反映(yìng)的(de)历(lì)史(shǐ)和思想(xiǎng)比中(zhōng)国十(shí)大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪(nǎ)些(xiē)?下面就和小编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的(de)晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需(xū)多言，几乎世界(jiè)上所有的人都知道达芬奇画过一个无(wú)论哪个角度都在看着你(nǐ)的女人的(de)画，位居世界十(shí)大名画排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是(shì)达(dá)芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年(nián)去世前(qián)不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸(bà)是好朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬(fēn)奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)画(huà)作背景(jǐng)是中国的景观，她(tā)有可(kě)能是(shì)来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画(huà)最神(shén)奇的地方就在于，你从(cóng)哪个方向看去，都会(huì)感觉(jué)蒙娜丽莎在看着(zhe)你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们(men)用科学(xué)分析(xī)后发现蒙(méng)娜丽莎(shā)的(de)微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而(ér)且在这幅画的背(bèi)后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发现了三种不同的绘画，他(tā)们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如(rú)果我们将这些图像还原，那么就(jiù)会看(kàn)到(dào)一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的(de)秘密之(zhī)外，这副画(huà)的经(jīng)历也是十(shí)分(fēn)坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫(gōng)的雇员文森(sēn)特·佩(pèi)鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，这(zhè)位(wèi)意大利爱(ài)国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意大利，在他的公寓里画了两年(nián)之后，佩(pèi)鲁贾终于(yú)被(bèi)抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂(guà)在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于(yú)画中的人到(dào)底是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成(chéng)这(zhè)幅画的(de)，他画这幅(fú)画的(de)真正用意是(shì)什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也高居第二，而且是唯(wéi)一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在(zài)他(tā)的左右围绕(rào)着整张桌子(zi),而这(zhè)是他们(men)最后(hòu)，因为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第二位，同(tóng)样是来自达(dá)芬(fēn)奇(qí)的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于(yú)《新(xīn)约(yuē)圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜(yè)间(jiān)逮捕(bǔ)耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖(mài)了他(tā)，在晚餐上耶稣对他的门徒(tú)们说(shuō)你(nǐ)们中(zhōng)有一个(gè)人(rén)要出卖(mài)我了。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言(yán)后，或震惊(jīng)、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就(jiù)是这(zhè)一时刻的紧(jǐn)张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大十分慌(huāng)乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒了盐(yán)瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创作(zuò)《最后的晚餐》，并(bìng)于(yú)1498年完成(chéng)。

　　可能对(duì)于不信教(jiào)，不(bù)了(le)解西方历史的人来(lái)说对于画(huà)中所要(yào)表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手法来看，12个人(rén)物不同的(de)神(shén)态、手势、眼神以(yǐ)及(jí)行为(wèi)都(dōu)刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索(suǒ)最贵(guì)的画(huà)之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙(yá)共和国(guó)政(zhèng)府(fǔ)的委托(tuō)，为1937年在巴黎举(jǔ)行的(de)凳念塌国(guó)际博览会(huì)西班牙馆而创作(zuò)，画面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅(fú)画展示了战争(zhēng)的(de)悲剧和对(duì)个人，尤其是(shì)无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘(huì)画的目(mù)的是(shì)将全世界的注意力吸引到(dào)德国轰(hōng)炸机对(duì)巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在(zài)西班牙内(nèi)战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的民族(zú)主(zhǔ)义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现实(shí)主义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手(shǒu)法与立(lì)体主义(yì)的手法(fǎ)相结合(hé)，并借(jiè)助几何(hé)线的组合，以激动人(rén)心(xīn)的(de)形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已(yǐ)经(jīng)成(chéng)为了随处可(kě)见的背景图(tú)片、装饰画等(děng)，与其梵高他的作品不同(tóng)，在世界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜中星月夜是唯一(yī)一(yī)幅即使你对艺术(shù)一(yī)无所知，但是依然会(huì)很单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一(yī)，已成为现代文(wén)化中最著名的画作(zuò)之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋(xuán)的(de)天(tiān)空下，从(cóng)庇护向(xiàng)北(běi)，左(zuǒ)边的柏树(shù)被添加到构图(tú)中。

　　在(zài)这幅画中，天(tiān)高尺(chǐ)地间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的(de)颜(yán)料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的(de)轨单反可以带上飞机吗迹，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看起来像是一团巨(jù)大的(de)黑色(sè)火舌，反映出画家躁动不安(ān)的情(qíng)感和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽(niǔ)约(yuē)现代艺术(shù)博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图像可以在这里找到(dào)。

　　在创(chuàng)作这副作(zuò)品时梵高已经深受精神病(bìng)的困扰，割掉了自己(jǐ)的耳(ěr)朵(duǒ)，也许在(zài)这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态(tài)下梵高看到(dào)了(le)他心中(zhōng)这世(shì)界上最(zuì)美(měi)的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时家(jiā)德(dé)·凯拉特(tè)里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格(gé)尔的这位宫女的背(bèi)部至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大(dà)的(de)争议和抨击，然而安(ān)格尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉特里可能是对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也(yě)许正(zhèng)因(yīn)为这(zhè)段秀长(zhǎng)的腰部才使她如(rú)此(cǐ)柔和，能一下(xià)子(zi)慑服住观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她的(de)身体比(bǐ)例(lì)绝对地准确，那(nà)就很(hěn)可能(néng)不这(zhè)样诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就(jiù)严(yán)格的(de)古典风格(gé)去要求，确实存在很多(duō)不和谐的(de)地方(fāng)。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美学信念，从历史的角度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一(yī)直(zhí)距今(jīn)与规(guī)则中是(shì)无法做出创造性(xìng)的(de)东西，只有跳出规(guī)则，在规则之外来思(sī)考，才能创造出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的(de)美术(shù)课本上就已经见过，虽然当时(shí)并不可能(néng)有人能理解它(tā)的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者(zhě)说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史(shǐ)中(zhōng)，梵高(gāo)的向日葵似(shì)乎成(chéng)为最具代表性的(de)作品，它甚(shèn)至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵的黄色画得极(jí)其刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如(rú)燃(rán)烧的(de)火焰(yàn)一般，细碎(suì)的(de)花瓣和(hé)葵叶(yè)象火(huǒ)苗一样布满(mǎn)画(huà)面，整(zhěng)幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出(chū)画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大(dà)师，越是(shì)能在(zài)最平常(cháng)最(zuì)简单的东西中表达出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利(lì)公元1487年(nián)间创作的一幅(fú)画，这幅(fú)画描绘了女神(shén)维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹(wén)表现十分出(chū)色，人物与自然背景也达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情(qíng)在对待一切，她对于生活的(de)未来不是充满乐观的信心，而(ér)是感到惆(chóu)怅和(hé)迷(mí)惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗在创(chuàng)作这副画时，心情极为悲愤(fèn)，因为(wèi)他是被迫在(zài)西斯廷(tíng)礼拜堂(táng)屋顶壁上作画(huà)的(de)，整个(gè)壁画(huà)面(miàn)积达500平方(fāng)米左右，是(shì)美术史上最大的(de)壁画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为(wèi)出色，画中亚当的形象体态健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在(zài)写实的基础(chǔ)上非(fēi)同寻常的(de)理想加工，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚(yà)当(dāng)全身裸体，躺在左边的(de)陆地上，一手伸(shēn)向大(dà)神。

　　神与人(rén)的手指象接电似的相互(hù)交流，这里表(biǎo)现(xiàn)了充满精力(lì)的老人和年轻而美丽(lì)的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造(zào)者(zhě)的(de)权威(wēi)和被创造者的信心。

　　我们不(bù)得(dé)不感(gǎn)慨于大(dà)师(shī)的才华，不论在什么(me)情况下，都能创作出(chū)世界十大名(míng)画这样水准的(de)作品。

　　九(jiǔ)、亚维农(nóng)的少女

　　这幅(fú)画也许是是历(lì)史上将女人画的最难(nán)看的画，当然这只是我等俗人(rén)的眼光(guāng)。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开创了(le)法国立体主义的新局面，毕(bì)加索与勃拉克也成了这一画派的风云(yún)人物。

　　这(zhè)是一幅与(yǔ)以往的(de)艺(yì)术方法彻(chè)底决裂的(de)立(lì)体主(zhǔ)义作品，当时(shí)不免要(yào)遭(zāo)到来自社会(huì)各方(fāng)面(miàn)的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗人(rén)把这些形(xíng)象(xiàng)与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕(bì)加(jiā)索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后的(de)十几年中竟(jìng)使法国的(de)立体主义绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领域(yù)。