雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永(yǒng)的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已(yǐ)催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而(ér)是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失(shī)意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离(lí)而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催(cuī)发kono洗发水是哪个国家的品牌，kono洗发水是品牌吗”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈(nài)何(hé)的(de)心(xīn)情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心(xīn)境(jìng)，也(yě)是(shì)他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交kono洗发水是哪个国家的品牌，kono洗发水是品牌吗融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极(jí)其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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