柴(chái)可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和(hé)最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是(shì)俄国民(mín)族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多(duō)后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的(de)民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系(xì)转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时(shí)的莫斯科音(yīn)乐(lè)学(xué)院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的(de)意(yì)思修改，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护(hù)了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因(yīn)感(gǎn)情因素太多地带(dài)入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠(chán)上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的(de)开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的(de)言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按照严(yán)格的音(yīn)律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的(de)是在(zài)静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在(zài)那(nà)里(lǐ)，只有起身在(zài)屋里四处走动才(cái)能(néng)使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来！我是个(gè)不善(shàn)于表(biǎo)达感情的(de)人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受大(dà)雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年(nián)以后(hòu)，再重听这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作(zuò)家100一般一个家庭一个月用多少吨水，一吨水多少钱多年前的(de)灵(líng)魂深处(chù)，去感受他那颗(kē)细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。