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阿富汗是不是亡国了世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名(míng)，世界十(shí)大名画简(jiǎn)介(jiè)是达•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名(míng)画之(zhī)一，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界十大名(míng)画排名，世界十大名画(huà)简介(jiè)

　　达•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画之一，在世界(jiè)上(shàng)享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》引起了一起(qǐ)不寻(xún)常的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅(fú)画(huà)盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出来之后，惋惜(xī)名画被盗(dào)的呼声，不(bù)仅在(zài)法国，其(qí)至(zhì)在世界(jiè)的各个(gè)地(dì)方都(dōu)沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一(yī)个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书(shū)面记(jì)载，画上的(de)夫人是那不(bù)勒斯人，据说她的(de)真(zhēn)名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐(cān)》是意(yì)大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的(de)世界名画。

　　它与(yǔ)著(zhù)名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的(de)代(dài)表作品，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取得了(le)更(gèng)大(dà)的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大(dà)利(lì)米兰(lán)的慈悲(bēi)圣(shèng)母大(dà)修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于(yú)1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班(bān)牙画家(jiā)毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后(hòu)来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加(jiā)索为巴黎世界(jiè)博(bó)览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智(zhì)淸醒的时(shí)画的，与(yǔ)《阿尔女郎(láng)》相比，画风(fēng)已大为(wèi)改观(guān)。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是(shì)出于(yú)茫然的不安和(hé)对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这幅画在(zài)巴黎展出时(shí)，引起了观众极大(dà)的抨击(jī)，人们说，作为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人体的各(gè)个(gè)局(jú)部(bù)忽(hū)而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论的画，即(jí)便我(wǒ)们今天(tiān)来(lái)看，这个(gè)以大半个后背展现给我们的美丽宫女阿富汗是不是亡国了(nǚ).她的身(shēn)忖也确乎有(yǒu)些不同(tóng)于常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画(huà)家安格尔在(zài)这幅画中有不少越轨(guǐ)之(zhī)处(chù)。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维米尔描绘了一名身(shēn)穿斑(bān)色“日本和服(fú)”式外衣(yī)，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之(zhī)处，是少女左(zuǒ)耳(ěr)佩戴(dài)的(de)一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴(yīn)影里似隐似(shì)现，是整(zhěng)幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利(lì)的《维约(yuē)斯的诞(dàn)生》和他的(de)另一幅作品《春》都是他最受赞誉的(de)作品。

　　这(zhè)两幅画(huà)都是出于德•美第奇家族的维(wéi)尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米，是(shì)一件(jiàn)大幅作品，制(zhì)作年(nián)代约在1487年(nián)，这(zhè)是距《春》10年(nián)后(hòu)，开始用画布代替木版画的(de)。

　　创造(zào)亚当

　　威廉(lián)布(bù)莱克(kè)是(shì)浪漫主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术(shù)家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰(jié)，一生(shēng)追求完美，他的风格(gé)几(jǐ)乎影响了三个世纪(jì)的艺术家，后(hòu)人(rén)把(bǎ)小行星3001以他的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的“粉红色(sè)时(shí)期”。

　　他这一时(shí)期(qī)的(de)作品以描绘马戏(xì)团人物(wù)为主，形象虽然(rán)忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画出(chū)了《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅具(jù)有里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画阿富汗是不是亡国了(huà)，不(bù)仅标志着毕加(jiā)索(suǒ)个人艺(yì)术历程中的重(zhòng)大(dà)转折(zhé)，而且也是两(liǎng)方(fāng)现(xiàn)代艺术史上的一次革命性(xìng)突(tū)破，它引发了立体主(zhǔ)义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期法国(guó)的印象学(xué)派画家(jiā)中，有个年轻(qīng)的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印象派(pài)和他不人的代表作之(zhī)一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是(shì)勒(lēi)阿弗尔港口(kǒu)的一个(gè)多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画排(pái)行榜世界上价值最高的十幅(fú)画

　　绘(huì)画是人们最容易接(jiē)触到，也是学习(xí)成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造出(chū)比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)，而(ér)其背(bèi)后(hòu)所(suǒ)反(fǎn)映的历史和(hé)思想比中(zhōng)国十大名画更加复杂(zá)，难以理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大名画有(yǒu)哪些?下面就和小(xiǎo)编一(yī)起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需(xū)多言，几乎世界(jiè)上所有的人都知道达芬奇画过(guò)一个无论哪个角度(dù)都在看着你的女人的画，位居(jū)世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期创(chuàng)作(zuò)的，他在1503年或1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前(qián)不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康(kāng)多(duō)命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的(de)爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有研究(jiū)学(xué)者认(rèn)为达·芬奇很(hěn)可能是受(shòu)其父(fù)亲之命绘(huì)制了(le)这(zhè)幅肖像。

　　但(dàn)是也有人(rén)认为蒙娜丽(lì)莎画(huà)作(zuò)背景是中国的景(jǐng)观，她(tā)有(yǒu)可能是(shì)来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就(jiù)在于，你从(cóng)哪(nǎ)个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们(men)用科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶(è)、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅画的(de)背后还隐藏着第二张脸，科(kē)学家通过多光谱扫描发现了(le)三(sān)种不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑背(bèi)后(hòu)。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那么就(jiù)会看到一个动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画(huà)中无数未接的秘密之外，这副画的经历也(yě)是(shì)十分(fēn)坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的(de)雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走(zǒu)了(le)《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国者认为蒙(méng)娜(nà)丽莎应该被送回意大(dà)利，在他的公寓里画了(le)两年之(zhī)后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜丽(lì)莎又挂在巴黎(lí)的(de)卢浮宫里，至(zhì)于画中的人到底(dǐ)是谁，达(dá)芬奇是怎(zěn)么完成(chéng)这幅(fú)画的，他画这幅画的真正用意是(shì)什么，也许都不那么重要(yào)了。

　　在世界十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜(nà)丽莎(shā)》也高(gāo)居第二(èr)，而且(qiě)是(shì)唯一一(yī)副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌(zhuō)子的(de)正中间,他的门徒们(men)分(fēn)别坐在他的左右围绕(rào)着整张桌子,而这是(shì)他们(men)最(zuì)后，因为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世(shì)界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜第二(èr)位，同样是来(lái)自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐(cān)上(shàng)耶稣对他的门(mén)徒(tú)们说你们中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是(shì)这(zhè)一(yī)时(shí)刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹(yóu)大(dà)十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西方历史(shǐ)的人(rén)来(lái)说对于画中所要表达的意思和意境(jìng)并(bìng)不太理解(jiě)。

　　但(dàn)是我(wǒ)们单(dān)纯的从(cóng)绘画手法来(lái)看，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神以(yǐ)及行(xíng)为都(dōu)刻(kè)画的细(xì)致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和(hé)国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳(dèng)念塌国际(jì)博览会西班牙馆而(ér)创作，画面中(zhōng)表现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班(bān)牙(yá)小城格尔尼(ní)卡(kǎ)的情(qíng)景。

　　这(zhè)幅画展(zhǎn)示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对个(gè)人，尤其是无辜平(píng)民的痛苦，毕(bì)加索(suǒ)绘画的目的是将全世(shì)界的注意力吸引(yǐn)到(dào)德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇(zhèn)格(gé)尔(ěr)尼卡的(de)轰(hōng)炸，这些人在西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥(gē)将军(jūn)的民(mín)族主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义(yì)风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体主义的手法相结(jié)合，并借助几何线的(de)组合，以激动人心(xīn)的形(xíng)象艺术(shù)语言，控诉了(le)法西斯战争惨无人道(dào)的暴(bào)行，位列(liè)世界(jiè)十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第(dì)三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经成(chéng)为了(le)随处可(kě)见的背景图片(piàn)、装饰(shì)画等，与其梵高他的作(zuò)品不同，在世界十大(dà)名画排行(xíng)榜中星月夜是(shì)唯一一(yī)幅即使(shǐ)你对艺术一无所知，但是(shì)依然会很单纯(chún)的认为它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最(zuì)著名的画作之一，已成为(wèi)现代文化(huà)中(zhōng)最著名的(de)画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一(yī)个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在(zài)这幅画(huà)中，天高尺地间的景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而(ér)涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似(shì)乎(hū)被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动(dòng)，月亮、星云在旋转，而(ér)那(nà)翻卷缭绕、直上云端(duān)的柏树(shù)，看起(qǐ)来像是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁(zào)动不(bù)安的情感和狂迷的(de)幻觉(jué)世界。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它一直是(shì)纽(niǔ)约现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以在(zài)这里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵(fàn)高已(yǐ)经深受精神病的困扰，割掉了自己的(de)耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态下(xià)梵高看到了(le)他心(xīn)中(zhōng)这世界(jiè)上最美(měi)的(de)景(jǐng)色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简(jiǎn)直(zhí)就(jiù)是畸(jī)形，安格尔的这位宫女的背部(bù)至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引(yǐn)起了极大的争议和(hé)抨击(jī)，然而(ér)安(ān)格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里(lǐ)可能(néng)是(shì)对(duì)的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰(yāo)部才(cái)使(shǐ)她如此柔和，能(néng)一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那(nà)就很可能(néng)不这样(yàng)诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风格去(qù)要求(qiú)，确(què)实存(cún)在很多不和(hé)谐(xié)的地方。

　　但安(ān)格(gé)尔坚定自己的美(měi)学信念，从历史的角度去认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是(shì)无法做出创造性(xìng)的东西，只有跳(tiào)出规则，在规(guī)则之外来思考，才能创造出新的(de)、前所未有的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日(rì)葵(kuí)》我们(men)在小学(xué)的美术课本上(shàng)就已经(jīng)见过，虽然当时(shí)并不可(kě)能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人(rén)熟知的(de)一(yī)幅作(zuò)品，或者说它是一组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在(zài)绘画(huà)艺术(shù)的漫长历史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最具代(dài)表性的作(zuò)品，它甚至(zhì)成了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我们展示出一位伟(wěi)大艺术(shù)家的精神世(shì)界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂的笔触(chù)把向(xiàng)日葵的黄色画得极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧的火焰一(yī)般，细碎的花瓣和(hé)葵(kuí)叶象(xiàng)火苗(miáo)一样布满(mǎn)画面(miàn)，整(zhěng)幅(fú)画尤如燃遍画布(bù)的(de)火(huǒ)焰，显(xiǎn)出(chū)画(huà)家狂热般的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是(shì)能在最平(píng)常最简(jiǎn)单(dān)的东(dōng)西中表达出自己(jǐ)的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》是桑德(dé)罗·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘了女神(shén)维纳(nà)斯诞生时的情景，画面上(shàng)人物的体态和衣纹表现十分(fēn)出色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳(nà)斯(sī)是那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对待一切(qiè)，她(tā)对于生活的未来不是(shì)充满乐观的信心，而是感到(dào)惆怅(chàng)和迷(mí)惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界观(guān)的反映。

　　八(bā)、创(chuàng)造(zào)亚当

　　米开(kāi)朗基罗(luó)在创作(zuò)这副画时(shí)，心情极为悲(bēi)愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的(de)，整个壁(bì)画面积达500平方米左右，是美术史(shǐ)上(shàng)最(zuì)大(dà)的(de)壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚(yà)当》最(zuì)为出色，画中亚(yà)当的形象体态健(jiàn)壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志(zhì)与力量(liàng)，显示了艺术家在(zài)写实(shí)的(de)基(jī)础(chǔ)上非同寻常的理想加工(gōng)，予(yǔ)同(tóng)时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左边的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神(shén)与(yǔ)人的手指象(xiàng)接电似的相互(hù)交流，这里表(biǎo)现了充(chōng)满精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的(de)权威和(hé)被创造者的信心。

　　我们不(bù)得不感慨于大师的(de)才华，不论(lùn)在什么情况下，都(dōu)能(néng)创作出世界(jiè)十大名(míng)画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历史上(shàng)将(jiāng)女人(rén)画(huà)的(de)最难(nán)看的画，当然(rán)这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角(jiǎo)度(dù)来看《亚威农少女》开创了法国立(lì)体(tǐ)主义的(de)新局面，毕加索与(yǔ)勃(bó)拉克也成(chéng)了这一画派的风云(yún)人物。

　　这(zhè)是一幅(fú)与以往(wǎng)的(de)艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体(tǐ)主义作(zuò)品，当时不免要遭到(dào)来自社(shè)会各方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚(yà)威(wēi)农相(xiāng)联系(xì)时，观众似乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这(zhè)幅画在以后的(de)十几年(nián)中竟使法国的立体主义绘画得(dé)到空前的发展，甚(shèn)而波及(jí)到(dào)其他领域(yù)。

　　不仅在(zài)美(měi)术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台设(shè)计、文学、音乐上(shàng)，都引(yǐn)起了极大(dà)的共鸣。