雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

　　关于雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃以(yǐ)及(jí)雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情(qíng)达(dá)意上的作用，柳永的雨霖铃(líng)是(shì)什(shén)么意思等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的(de)时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总(zǒng)是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难(nán)分难舍的(de)别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时(shí)的(de)季(jì)节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的(de)描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出(chū)一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛(fàn)论(lùn)，从个(gè)别说到一般(bān)，得(dé)出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一(yī)句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致入(rù)微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也(yě)传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词(cí)人(rén)都注(zhù)意了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石息(xī)，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连(lián)秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的(de)惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力(lì)作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风(fēng)光(guāng)和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具(jù)代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖(lín)铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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