南音琵琶入门指法图(tú)解，南音琵琶(pá)入门指法(fǎ)图片是南音琵琶常见的入门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈(chéng)小量(liàng)外突，面(miàn)板(bǎn)和(hé)手背面(miàn)呈斜状，小指侧处的腕关节(相对评价和绝对评价区别举例，相对评价和绝对评价区别举例现代教育技术jié)作(zuò)向(xiàng)外前方稍(shāo)稍抬出，食指、拇指的指(zhǐ)甲尖端(duān)要一样齐；快(kuài)速弹挑，技(jì)巧为手(shǒu)腕稍稍(shāo)立起来，手指需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏(zòu)，指甲尖触(chù)弦，触弦面积不宜过大(dà)，速度(dù)和力度在于手指，手腕放松，手指要有摩擦的感(gǎn)觉的。

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南音琵琶入门(mén)指法(fǎ)图解，南(nán)音琵琶入门指法图片

　　快(kuài)速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站(zhàn)立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触弦面积不(bù)宜过(guò)大，速度和力度在于手(shǒu)指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩(mó)擦的感觉。

琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮等指法(fǎ)，左手有揉、吟(yín)、带起、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多(duō)种和音、和(hé)弦。

　　广(guǎng)泛(fàn)应用于民族乐队和多种地方戏(xì)曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方法，是(shì)在指(zhǐ)关节(jié)的运(yùn)动(dòng)中(zhōng)，手指(zhǐ)端取势(shì)将弦身(shēn)击(jī)捺(nà)在相品位上，使得(dé)微声(shēng)，捺与(yǔ)前面一音大都(dōu)成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带(dài)的方(fāng)法：当右手弹出前一(yī)按音之后，接着在相品(pǐn)位上作向左内(nèi)方或向外方一拨，然后离开弦身，带起一个(gè)较弱或稍(shāo)强的音来。

　　带(dài)与前(qián)面一(yī)音大都成下(xià)行进(jìn)行(xíng)。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的(de)方(fāng)法：用左(zuǒ)手指将弦身按在相品(pǐn)位上，用中指或(huò)名(míng)指在下面(miàn)搔弦发音（如用左手中指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞(sǒu)按音的奏法(fǎ)；如擞空弦散(sàn)音时，则可(kě)在左手食、中、名三指中选择一较方便(biàn)的(de)指头去搔弦即(jí)可。

　　擞弦(xián)大(dà)都在(zài)同一条弦上进行(xíng)。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑类(lèi)包括(kuò)弹、挑、夹弹(dàn)、滚(gǔn)、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑(tiāo)是右手指法中最基础、最重要的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等(děng)，都是由弹挑衍(yǎn)变而(ér)成(chéng)。

　　1、弹：用(yòng)右手食指(zhǐ)指甲端（一般用与拇(mǔ)指相(xiāng)邻(lín)侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用(yòng)右(yòu)手拇指指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一般(bān)用大指(zhǐ)外侧的(de)指甲端）触(chù)弦，将弦向右(yòu)挑(tiāo)进发音。

　　弹(dàn)挑(tiāo)类其他(tā)指(zhǐ)法的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦(xián)上作(zuò)连续(xù)均匀而(ér)不(bù)很快(kuài)的动，每拍依曲调节奏的快慢，相对评价和绝对评价区别举例，相对评价和绝对评价区别举例现代教育技术一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方法与夹(jiā)弹相(xiāng)同(tóng)。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即每拍依(yī)曲调节奏(zòu)的快(kuài)慢，一般作八声，有的作(zuò)十六声。

　　5、剔(tī)：用中指(zhǐ)甲向左(zuǒ)将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将(jiāng)相邻的两条弦向(xiàng)左同时弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲(jiǎ)将(jiāng)相邻(lín)的两条弦向(xiàng)右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲(jiǎ)弹左(zuǒ)面的(de)弦，拇(mǔ)指(zhǐ)甲挑右(yòu)面的弦，要连而不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展，是(shì)从四相到六相；从无品(pǐn)到少(shǎo)品，从少品到多(duō)品；从用拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮弦(xián)到(dào)丝(sī)弦再到钢(gāng)丝弦；从(cóng)有捍拨到无捍(hàn)拨；从(cóng)开音孔到不开(kāi)音孔(kǒng)；从下斜抱(bào)、横抱(bào)到上斜抱(bào)，再到竖(shù)抱。

　　也就是先是琴尾侧面(miàn)半(bàn)遮面(miàn)，最(zuì)后(hòu)是(shì)琴首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白(bái)居(jū)易诗中(zhōng)的“犹抱琵琶半遮面(miàn)”也(yě)许是(shì)刚从(cóng)船舱抱着琵琶出来(lái)时（还没(méi)有(yǒu)坐下(xià)来弹）的状态。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术及(jí)其传派的形(xíng)成，是因其(qí)演奏技(jì)术(shù)演奏方法和(hé)风格特点(diǎn)的不同而逐渐形成的。

　　演奏技(jì)术(shù)的如唯滚(gǔn)提(tí)高也要求琵琶乐器(qì)的(de)发(fā)展(zhǎn)，山粗琵琶(pá)乐(lè)器的渣(zhā)余(yú)改革反过来又要(yào)求演(yǎn)奏技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展(zhǎn)和传派的形成，与琵琶乐器(qì)的发展和形制的(de)变化，是相辅相(xiāng)成(chéng)、密切而不可分割的。

　　各种(zhǒng)因素的存在和发展，构成了琵琶演奏艺(yì)术传(chuán)派艺术(shù)的存在和(hé)发展。

　　参考资料来源(yuán)：百(bǎi)度百科-曲项琵琶

　　参考资料来源：百度百科-琵琶

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