世界十大名画 排(pái)名，世界十大(dà)名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的(de)《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上(shàng)享有盛(shèng)誉(yù)的。

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世界十大名(míng)画 排(pái)名，世(shì)界十大名画简介

　　1911年这幅(fú)《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》引(yǐn)起(qǐ)了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的(de)罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消(xiāo)息被报道出(chū)来之后，惋惜(xī)名画被盗(dào)的呼(hū)声，不(bù)仅在(zài)法国(guó)，其至在(zài)世界的各(gè)个地方都沸腾(téng)起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一(yī)个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据(jù)可靠(kào)的书面记载，画上的夫人(rén)是那不勒斯人(rén)，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意(yì)大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳(nà)多•达(dá)•芬奇创作(zuò)的世(shì)界名画。

　　它与著湘d是湖南哪里的车牌，湘d是湖南哪里的车牌号名(míng)杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代(dài)表作品，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取得(dé)了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作(zuò)描(miáo)绘(huì)在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于何(hé)年何(hé)月(yuè)虽没(méi)有定论，但完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比(bǐ)较写(xiě)实，后来(lái)成为立体派的(de)代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　这(zhè)幅(fú)荦(luò)画是毕加索为巴黎世界博览会西班(bān)牙馆(guǎn)画的(de)。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸醒的(de)时画的，与(yǔ)《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什(shén)么新的理论•仍是出(chū)于(yú)茫然的不安(ān)和对(duì)自(zì)身悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎(lí)展出时，引起(qǐ)了观众极大的抨击，人们说(shuō)，作为(wèi)达维特的学生，安(ān)格(gé)尔走得(dé)太远了，批评他(tā)“把(bǎ)人体的(de)各个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论的画，即(jí)便我们(men)今天来看(kàn)，这(zhè)个以大(dà)半个后背展现给我们的美丽(lì)宫女.她的身(shēn)忖(cǔn)也确乎(hū)有些不同于常人：并不是我(wǒ)们(men)的视觉出了(le)毛病，而(ér)是画(huà)家安格尔在这幅(fú)画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环的(de)少女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女》中，维(wéi)米尔描绘了一名(míng)身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻(qīng)轻转头回(huí)眸，心无(wú)旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着(zhe)什么(me)。

　　画(huà)面黑(hēi)色背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受(shòu)人(rén)关注之处，是少女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴(dī)形珍(zhēn)珠耳环，在(zài)少女颈部的阴影里似隐似现，是(shì)整幅(fú)画(huà)的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞生》和(hé)他的另一幅(fú)作品《春》都是他(tā)最受赞誉(yù)的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出(chū)于德(dé)•美第奇(qí)家族的维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制(zhì)作年(nián)代约在(zài)1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉(lián)布(bù)莱克是浪漫主义绘画(huà)的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大(dà)的艺术家之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追求完(wán)美(měi)，他(tā)的(de)风格几乎影响(xiǎng)了三个(gè)世纪的艺(yì)术(shù)家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期(qī)的作(zuò)品以(yǐ)描绘马(mǎ)戏团人(rén)物为主(zhǔ)，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农(nóng)的少女》，这是一(yī)幅具有(yǒu)里程(chéng)碑意义的著(zhù)名(míng)杰(jié)作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志(zhì)着(zhe)毕加(jiā)索个(gè)人艺(yì)术(shù)历程中的重(zhòng)大转折(zhé)，而且也是两方(fāng)现代艺(yì)术(shù)史(shǐ)上的(de)一(yī)次革命性突(tū)破(pò)，它引发(fā)了(le)立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法(fǎ)国的印象学派画家中，有个年轻(qīng)的莫(mò)奈，他的一(yī)幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被称(chēng)之(zhī)为整(zhěng)个印象派和(hé)他不人的代表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔(ěr)港口的一个(gè)多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名(míng)画排(pái)行榜世(shì)界上价(jià)值最高(gāo)的十(shí)幅画

　　绘画(huà)是人们最容(róng)易接触到，也(yě)是学习(xí)成本最低(dī)的一种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大名画(huà)排行榜，而(ér)其背后所反映的历史和思想比中国十大名(míng)画更(gèng)加复杂(zá)，难(nán)以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大(dà)名画有哪些?下面就(jiù)和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多(duō)言，几乎(hū)世界上所(suǒ)有的人都(dōu)知道达(湘d是湖南哪里的车牌，湘d是湖南哪里的车牌号dá)芬奇画过一个无论(lùn)哪个角度(dù)都(dōu)在看着你的女人(rén)的(de)画(huà)，位居世(shì)界十大名画排(pái)行(xíng)榜第(dì)一位毫(háo)无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文(wén)艺(yì)复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并(bìng)于(yú)1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是(shì)佛罗伦(lún)萨一(yī)个富裕家(jiā)庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研(yán)究学者认为达·芬奇很可(kě)能是受(shòu)其父亲(qīn)之命绘制(zhì)了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她(tā)有(yǒu)可(kě)能(néng)是(shì)来自中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画最神奇的(de)地方(fāng)就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而在现(xiàn)代(dài)人们用科学分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画的(de)背后还隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多光谱扫描(miáo)发现(xiàn)了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑(xiào)背后。

　　如果我(wǒ)们(men)将这些图像还原，那(nà)么就会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘密之外(wài)，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇(gù)员文(wén)森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意大(dà)利，在他的(de)公寓(yù)里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂(guà)在巴黎(lí)的(de)卢(lú)浮宫(gōng)里，至于画中(zhōng)的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎(zěn)么(me)完(wán)成这幅画的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不那么(me)重要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是(shì)唯(wéi)一(yī)一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正(zhèng)中间,他的门徒们(men)分别(bié)坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌子,而这是他(tā)们最后，因为其(qí)中有(yǒu)人出卖了(le)耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第二位，同(tóng)样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的(de)晚餐(cān)》。

　　作品取材于(yú)《新约(yuē)圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了(le)他，在晚餐上耶(yé)稣(sū)对他的门徒们说你们中(zhōng)有一个(gè)人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最(zuì)后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是(shì)这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成(chéng)。

　　可(kě)能(néng)对于不信教，不了(le)解西方历史的人来说对于画中所要表达的意(yì)思(sī)和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画手法来看，12个人物不同(tóng)的神态(tài)、手势(shì)、眼(yǎn)神以及行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画之一(yī)，毕加索在20世纪(jì)30年(nián)代时是(shì)受西班牙(yá)共和国政府的(de)委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的(de)凳念塌国际博(bó)览会西(xī)班(bān)牙(yá)馆而创作，画面(miàn)中表现力(lì)1937年德国空(kōng)军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸西班(bān)牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画(huà)展示(shì)了战争的悲剧和对(duì)个人，尤其是(shì)无辜平民的(de)痛苦，毕加索绘(huì)画(huà)的目的是(shì)将全(quán)世(shì)界的注意力吸引(yǐn)到德(dé)国轰炸机(jī)对(duì)巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班(bān)牙内战期间支持(chí)佛朗哥将(jiāng)军的(de)民族主义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义(yì)的手法(fǎ)相(xiāng)结合，并(bìng)借助几何线的组合，以激动(dòng)人心的(de)形象艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯(sī)战(zhàn)争惨无人道的暴行，位列世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在世界十大名画(huà)排行榜中星月夜是唯一一幅(fú)即(jí)使你对艺术一无所知，但是(shì)依然会很单(dān)纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是(shì)梵(fàn)高(gāo)最(zuì)著(zhù)名的画作(zuò)之一，已成为(wèi)现(xiàn)代(dài)文化中(zhōng)最著名的(de)画作之一(yī)，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一(yī)个盘旋(xuán)的天空(kōng)下，从庇护向北(běi)，左边的柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的景象化作了浓(nóng)厚(hòu)、有力的颜料(liào)浆，顺着画(huà)笔(bǐ)跳动的(de)轨(guǐ)迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎(hū)被一股汹(xiōng)涌、动(dòng)荡的(de)激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚(sāo)动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨(jù)大的(de)黑色火舌，反映出画家躁动(dòng)不安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一(yī)直是纽(niǔ)约现代(dài)艺术(shù)博(bó)物(wù)馆的永久藏品，星夜高(gāo)分(fēn)辨率的(de)图(tú)像可(kě)以在这里找到。

　　在(zài)创作这副作品(pǐn)时(shí)梵高已经深受精(jīng)神病的(de)困扰，割掉了(le)自己(jǐ)的耳朵，也许在这种一无(wú)所有(yǒu)，绝望(wàng)的状态下梵(fàn)高看到(dào)了(le)他心中(zhōng)这(zhè)世(shì)界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直(zhí)就是畸形，安(ān)格尔的这(zhè)位宫女的(de)背(bèi)部(bù)至(zhì)少(shǎo)多(duō)了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议和抨击，然而(ér)安格尔的学生阿(ā)莫(mò)里杜(dù)瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许(xǔ)正因(yīn)为(wèi)这(zhè)段(duàn)秀长的腰部才使她如(rú)此(cǐ)柔(róu)和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身体比例(lì)绝(jué)对(duì)地准确，那(nà)就(jiù)很可能(néng)不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风(fēng)格(gé)去要求(qiú)，确实存在很(hěn)多不和(hé)谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的美学(xué)信(xìn)念，从历史的角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直距(jù)今与规(guī)则中是无(wú)法做(zuò)出创(chuàng)造性的东(dōng)西(xī)，只有跳(tiào)出规则，在规(guī)则之外(wài)来思(sī)考，才能创造出新的、前所(suǒ)未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我(wǒ)们在(zài)小学的美术课本上就(jiù)已经见(jiàn)过，虽然当时并(bìng)不可能有人能理解它(tā)的价值(zhí)所在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最(zuì)被人熟知的一(yī)幅作品(pǐn)，或者说它(tā)是一(yī)组作(zuò)品。

　　在绘画艺术(shù)的(de)漫长历史(shǐ)中，梵高的(de)向日(rì)葵似乎成为最(zuì)具代(dài)表性的作品，它甚至成了(le)艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我们展示(shì)出一(yī)位伟大艺术家的精神世(shì)界。

　　以短暂(zàn)的笔触把(bǎ)向日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火(huǒ)焰(yàn)一般，细碎(suì)的花瓣(bàn)和葵(kuí)叶象火(huǒ)苗一样布满(mǎn)画面，整幅画(huà)尤如(rú)燃遍画布的(de)火焰(yàn)，显出画家狂(kuáng)热般(bān)的生命激情。

　　越是大师，越是(shì)能在最平(píng)常最简单(dān)的(de)东西中表达(dá)出自(zì)己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》是桑德罗(luó)·波(bō)提切利公元1487年(nián)间(jiān)创作(zuò)的一幅画，这幅(fú)画(huà)描(miáo)绘了(le)女(nǚ)神维(wéi)纳斯诞生时的情(qíng)景，画(huà)面上人物的(de)体态(tài)和(hé)衣纹表现(xiàn)十(shí)分出色，人物与自(zì)然背景(jǐng)也达到(dào)巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷地以羞(xiū)怯和(hé)幽怨的(de)感情在对待一切(qiè)，她对(duì)于生活的未来不(bù)是充满乐观的信心(xīn)，而(ér)是(shì)感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提(tí)切利矛(máo)盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时(shí)，心情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西(xī)斯廷礼拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁上作画(huà)的(de)，整个壁画面(miàn)积达(dá)500平方米左(zuǒ)右，是美术史上最大的(de)壁画之一(yī)。

　　其(qí)中《创(chuàng)造亚(yà)当》最为出色，画中亚当(dāng)的形象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意志与(yǔ)力量(liàng)，显示了艺术家(jiā)在写实(shí)的基础上非同寻常的理想加(jiā)工，予同时代人深(shēn)刻的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似(shì)的相(xiāng)互交流(liú)，这里表现了充满精(jīng)力的老人和年轻(qīng)而美丽的生命的(de)诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创(chuàng)造者的权威和被(bèi)创造者(zhě)的(de)信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华(huá)，不论在(zài)什么情况(kuàng)下，都能(néng)创作出世界十大(dà)名画(huà)这(zhè)样(yàng)水准(zhǔn)的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许是是(shì)历史上将(jiāng)女人画的最(zuì)难看的(de)画，当然(rán)这只是我等俗(sú)人的(de)眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威农少(shǎo)女(nǚ)》开创了法国立体主(zhǔ)义的新局(jú)面，毕加索与勃(bó)拉克也成了(le)这一画派的风云人物(wù)。

　　这是一幅与(yǔ)以往(wǎng)的艺术方法彻(chè)底决裂的立(lì)体主义(yì)作(zuò)品(pǐn)，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总(zǒng)之，这些形(xíng)象使人观(guān)后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受(shòu)了侮辱(rǔ)一(yī)般，责骂毕(bì)加索(suǒ)的(de)鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后的十几年中竟使法(fǎ)国的(de)立(lì)体(tǐ)主义(yì)绘画得到空前的发展，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连(lián)芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音乐上(shàng)，都引起(qǐ)了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印(yìn)象(xiàng)是莫奈在(zài)1873年在阿弗尔(ěr)港口创作的一(yī)幅写(xiě)生画(huà)，当(dāng)时(shí)莫奈并(bìng)没有(yǒu)给它命名，直到一名新闻记者讽(fěng)刺(cì)莫奈的(de)画是(shì)"对美与(yǔ)真实的否定，只能给人(rén)一种印象"。

　　于(yú)是(shì)莫奈(nài)于是就给这幅画起了个题目《日出(chū)·印(yìn)象(xiàng)》。

　　它(tā)作为(wèi)一幅海(hǎi)景写生画，整个画面笼罩在稀薄的灰色(sè)调(diào)中，笔触画得非常随(suí)意、零乱，展示(shì)了一种雾气交融的(de)景象。

　　日出(chū)时，海(hǎi)上(shàng)雾(wù)气迷朦(méng)，水中(zhōng)反射着(zhe)天空和(hé)太阳的颜色.岸上景(jǐng)色隐隐约约，模模糊糊(hú)看(kàn)不(bù)清(qīng)，给人(rén)一(yī)种(zhǒng)瞬间(jiān)的感受。

　　十(shí)大(dà)名画

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