雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再多(duō)也(yě绿豆汤的热量是多少大卡)只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作绿豆汤的热量是多少大卡者将情人惜别时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的(de)残(cán)月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写(xiě)环(huán)境(jìng)，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理(lǐ)不出(chū)头绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离(lí)而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人(rén)内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别(bié)特(tè)殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一(yī)句(jù)，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情(qíng)调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的(de)心情(qíng)和失去(qù)爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng)，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在(zài)交通要(yào)道边(biān)每隔(gé)十(shí)里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物(wù)之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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