十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什(shén)么，十指不沾阳(yáng)春水是什么意思(sī)是“十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么，十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思

　　“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

　　原(yuán)文出自刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天津桥上繁华子(zi)。

　　马声回合青云外，人影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波荡漾(yàng)玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心树，可怜桃李(lǐ)断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

　　娼(chāng)家美(měi)女(nǚ)郁金香，飞(fēi)来飞去公(gōng)子(zi)傍。

　　的的珠帘(lián)白日映(yìng)，娥娥(é)玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

　　花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国(guó)倾城汉(hàn)武(wǔ)帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复(fù)今日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一(yī)身。

　　愿作贞松千(qiān)岁古(gǔ)，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙(máng)尘。

　　这(zhè)首诗(shī)对仗(zhàng)工丽，上下蝉联。

　　在对叠(dié)律的运用上，穷极(jí)变化(huà)，尤有特色(sè)。

　　诗(shī)中使用最(zuì)多(duō)的(de)是叠(dié)首换尾的排(pái)比句式，一般用于段(duàn)落的起结(jié)处及对话(huà)中（“愿作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著细腰(yāo)，愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面”；

　　“与(yǔ)君相向(xiàng)转相(xiāng)亲，与君双栖(qī)共一身”），形成一种特殊的(de)顿(dùn)挫，又造成重复(fù)中求(qiú)变化和一(yī)气贯注的韵调。

　　此外，各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第四、五句(jù)衔接）和前分后(hòu)总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分合的三句）的(de)巧妙(miào)使用。

　　这(zhè)些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘(pán)的音情(qíng)，为这首春歌增添(tiān)了不少风姿(zī)。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么，十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思

　　“十(shí)指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下(xià)一句(jù)是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

　　原文(wén)出自刘希夷(yí)《公子(zi)行》。

　　全(quán)诗(shī)内(nèi)容(róng)为：天津桥下(xià)阳春水，天津桥上繁华子(zi)。

　　马声(shēng)回合青云(yún)外(wài)，人影动摇绿波(bō)里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离(lí)披锦作霞(xiá)。

　　可(kě)怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花(huā)。

　　此日(rì)遨(áo)游邀美女，此时歌舞(wǔ)入娼家。

　　娼(chāng)家美女郁金香(xiāng)，飞(fēi)来飞去公子傍(bàng)。

　　的的(de)珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城(chéng)汉武(wǔ)帝(dì)，为(wèi)云(yún)为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

　　愿作轻罗(luó)著细腰(yāo)，愿为明(míng)镜分娇面(miàn)。

　　与(yǔ)君(jūn)相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古(gǔ)，谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

　　百(bǎi)年同(tóng)谢西山日，千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。

　　这(zhè)首诗对仗工丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠(dié)律的运用上(shàng)，穷极(jí)变化，尤有特色(sè)。

　　诗中使用最(zuì)多的(de)是(shì)叠首换尾的排比句(jù)式，一般用于段(duàn)落的起(qǐ)结处及对话中（“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰(yāo)，愿为明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向转相亲(qīn)，与君双栖共一身”），形成一种特(tè)殊的顿挫，又(yòu)造成重复中求变化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵(yùn)调。

　　此外，各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外(wài)还(hái)有顶(dǐng)针格（如第(dì)四、五句(jù)衔接(jiē)）和前分后(hòu)总(zǒng)格（“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三句(jù)）的巧妙使用。

　　这些都(dōu)有助于全(quán)诗形成一种明珠(zhū)走盘(pán)的音(yīn)情，为这首春歌增添了不(bù)少(shǎo)风姿(zī)。

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