雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭，具(jù)体时(shí)间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之(zhī)后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实(shí)的(de)无(wú)情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈(nài)何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白描(miáo)手法(fǎ)，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包(bāo)含(hán)了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就(jiù)会越去(qù)越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的(de)现象出发，提(tí)升(shēng)为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切(qiè),创造出(chū)一种特(tè)有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一(yī)层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn美人刑是什么，古代刑法美人计是什么意思)为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之美人刑是什么，古代刑法美人计是什么意思意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都(dōu)注意(yì)了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情(qíng)实(shí)感(gǎn)而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京(jīng)（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)美人刑是什么，古代刑法美人计是什么意思复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福(fú)建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情(qíng)，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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