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柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和(hé)间(jiān)接地影(yǐng)响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得(dé)世界范围(wéi)的(de)影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的(de)莫(mò)斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无(wú)是处(chù)、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思(sī)修改，他才(cái)能“给(gěi)面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了(le)这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和(hé)自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富(fù)，但(dàn)因(yīn)感情(qíng)因素太(tài)多地(dì)带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上(shàng)说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　中国的国粹有哪些　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的(de)，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不(bù)得(dé)章法的，如果按照严格(gé)的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的(de)是在静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时(shí)，偶尔的(de)一个片段或是凸起的(de)音(yīn)符就会深深(shēn)的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全(quán)身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多(duō)高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意(yì)去(qù)感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的(de)快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥中国的国粹有哪些首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)汪(wāng)蠢(chǔn)夫(fū)斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇章(zhāng)之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题(tí)的(de)纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优美的(de)同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的(de)动力(lì)也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在(zài)成功(gōng)后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得(dé)也(yě)快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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