古诗山衔落日浸寒漪，无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)下一句(jù)等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗(shī)的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出(chū)来(lái)了，便(biàn)于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回(huí)家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净(jìng)的(de)池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话(huà)的意思，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(m无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性íng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性