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一山放过一山拦全诗原版，一山放过一山拦全诗是什么诗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排(pái)名，世界十大名画(huà)简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵(guì)的名画之一，在世界上享有盛誉(yù)的。

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世界十大(dà)名画(huà) 排(pái)名，世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名画简介

　　达(dá)•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作(zuò)为最(zuì)宝(bǎo)贵的名(míng)画之一(yī)，在(zài)世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽(lì)莎》引起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一(yī)位意(yì)大(dà)利人从巴黎(lí)的罗浮宮(gōng)中将这幅(fú)画盗走(zǒu)。

　　当这一(yī)消(xiāo)息被报道(dào)出来之(zhī)后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世(shì)界的(de)各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的书面记载，画上的夫人是那不勒斯(sī)人，据(jù)说(shuō)她的真名(míng)叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐(cān)》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇(qí)创作(zuò)的(de)世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的(de)代(dài)表作品，或许可(kě)以说《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大利米兰的(de)慈悲圣母(mǔ)大修(xiū)道院(yuàn)勝(shèng)堂(táng)的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定(dìng)论，但(dàn)完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加(jiā)索(suǒ)画(huà)。

　　毕(bì)加索罕年的画风比(bǐ)较写实，后来成为立体派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅(fú)荦画(huà)是毕加索为(wèi)巴(bā)黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星(xīng)月夜》(又(yòu)译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画的，与《阿(ā)尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不(bù)是凡高又(yòu)有什(shén)么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展出时，引起(qǐ)了观众(zhòng)极(jí)大的抨击，人们(men)说(shuō)，作为达维特的学生(shēng)，安(ān)格尔(ěr)走得太远(yuǎn)了，批评(píng)他“把(bǎ)人(rén)体的各个(gè)局部忽(hū)而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争(zhēng)论的(de)画，即便我们今天来看，这个(gè)以(yǐ)大半个后背展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的身(shēn)忖也确(què)乎有些不(bù)同于常(cháng)人：并不(bù)是(shì)我(wǒ)们(men)的(de)视觉出(chū)了毛病，而是画(huà)家(jiā)安格尔在这幅画中(zhōng)有不少越轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中(zhōng)，维米尔描绘了一(yī)名身(shēn)穿斑色(sè)“日本(běn)和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁(páng)骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉(sù)说(shuō)着什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出(chū)少女的(de)形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一(yī)个受人关注(zhù)之处，是少(shǎo)女左耳佩(pèi)戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈(jǐng)部的阴(yīn)影里似(shì)隐(yǐn)似现(xiàn)，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯(sī)的诞生》和他的另一(yī)幅作品《春(chūn)》都是他最受(shòu)赞誉(yù)的(de)作(zuò)品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都(dōu)是(shì)出(chū)于(yú)德•美(měi)第奇家族的(de)维尔拉(lā)持(chí)•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作(zuò)年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画(huà)布代替(tì)木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱(lái)克是浪漫主义绘(huì)画(huà)的(de)杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大(dà)的艺术家之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复(fù)兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎(hū)影(yǐng)响了三个世纪的(de)艺(yì)术家，后人把小行星3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的“粉(fěn)红色(sè)时期(qī)”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以(yǐ)描(miáo)绘马戏团(tuán)人物(wù)为主，形象(xiàng)虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农(nóng)的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标(biāo)志着(zhe)毕加索个(gè)人(rén)艺(yì)术历(lì)程中的重大转折，而(ér)且也(yě)是两方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发(fā)了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的(de)一幅题(tí)为《日出(chū)•印象》的油画，被称之为整个印(yìn)象(xiàng)派和他不(bù)人的代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿(ā)弗尔港口的一个多雾的(de)早晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界上价值(zhí)最高的十(shí)幅画

　　绘(huì)画是人(rén)们最容易接触到，也是学习成本最低(dī)的一种艺术(shù)，用手(shǒu)中的一支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大名(míng)画排行榜，而其(qí)背后所反(fǎn)映(yìng)的历史(shǐ)和思想比中国(guó)十大名画更加复杂，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世界十大名(míng)画(huà)有(yǒu)哪些?下面(miàn)就和小(xiǎo)编(biān)一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名(míng)气(qì)无需多言，几乎世界(jiè)上所有的人都(dōu)知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪个角度都在看着你的女人的画(huà)，位居(jū)世界十大(dà)名画排行(xíng)榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩(hái)的(de)爸爸和达·芬(fēn)奇的(de)爸爸(bà)是好(hǎo)朋友，有研(yán)究学者认为(wèi)达·芬奇很可能(néng)是受其父(fù)亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中(zhōng)国的景观，她(tā)有可能是来(lái)自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从(cóng)哪个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在(zài)看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科(kē)学分析(xī)后发现蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的(de)背后还隐藏着(zhe)第二张(zhāng)脸，科学(xué)家通过多光谱(pǔ)扫描发现了三种不同的绘画(huà)，他(tā)们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像(xiàng)还(hái)原(yuán)，那么就会看到一个动态(tài)的蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑。

　　除(chú)了画(huà)中无数未接的秘密(mì)之(zhī)外，这副画(huà)的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意大(dà)利(lì)，在他的公寓(yù)里画(huà)了两年(nián)之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓(zhuā)住了。

　　现在(zài)蒙娜丽(lì)莎又挂(guà)在巴(bā)黎的卢(lú)浮宫里，至(zhì)于画中的人到底是谁(shuí)，达(dá)芬奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅(fú)画的真正用意是什(shén)么，也许都不那(nà)么(me)重要了。

　　在世(shì)界十(shí)大无价(jià)之(zhī)宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第(dì)二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间(jiān),他的(de)门徒们分别坐在他(tā)的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世(shì)界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜第二位，同样是来(lái)自(zì)达芬奇的作(zuò)品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取(qǔ)材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭(jì)司(sī)长想(xiǎng)在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大出卖了(le)他(tā)，在(zài)晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们说你们(men)中有(yǒu)一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言(yán)后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或(huò)激动、或(huò)紧张。

　　《最(zuì)后的枣(zǎo)圆晚餐》表现(xiàn)的就是这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不(bù)安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始(shǐ)创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西方历史的人(rén)来说对于(yú)画中(zhōng)所要表达的意(yì)思(sī)和意境(jìng)并不(bù)太理解(jiě)。

　　但是我(wǒ)们单纯(chún)的从绘画手法来看，12个人物不(bù)同(tóng)的(de)神态、手势(shì)、眼神以(yǐ)及行为都刻(kè)画的细(xì)致入微。

　　三、格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕(bì)加索最贵的(de)画之一(yī)，毕加索在20世纪(jì)30年代(dài)时是受(shòu)西(xī)班牙(yá)共(gòng)和国(guó)政府的(de)委托(tuō)，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国际(jì)博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸(zhà)西(xī)班(bān)牙小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧(jù)一山放过一山拦全诗原版，一山放过一山拦全诗是什么诗和对(duì)个人，尤其是无辜平民的(de)痛苦，毕加索绘画(huà)的目的是将全世界的注意力吸引到德国(guó)轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些(xiē)人在西班牙(yá)内战期间(jiān)支(zhī)持佛朗(lǎng)哥将军的民族主(zhǔ)义(yì)力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实(shí)主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手法与(yǔ)立体主义(yì)的手法(fǎ)相结合(hé)，并借助几何线的组合，以激(jī)动人心的形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道的暴(bào)行，位列世界十(shí)大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第三位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅画现在(zài)已(yǐ)经成为了随处可见(jiàn)的背景图(tú)片、装饰画等，与其梵高他的作(zuò)品不(bù)同，在世界十大(dà)名画排行(xíng)榜中星月夜是唯一(yī)一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是依然(rán)会很单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画作之一，已成(chéng)为现代文化中(zhōng)最著名的画作之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米(mǐ)的村庄，在一个(gè)盘旋的天空(kōng)下，从庇护(hù)向北，左边(biān)的柏树被添加到构图中。

　　在(zài)这幅(fú)画中，天高尺地(dì)间的景象(xiàng)化作(zuò)了(le)浓(nóng)厚、有力(lì)的(de)颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎(hū)被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月(yuè)亮、星云在旋转，而(ér)那(nà)翻卷缭(liáo)绕、直(zhí)上云端的柏树，看起来像(xiàng)是一团巨大的黑(hēi)色火(huǒ)舌，反映出(chū)画(huà)家躁动(dòng)不安的情感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一(yī)直是纽(niǔ)约现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵(fàn)高已经深受精神病的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也(yě)许在这种(zhǒng)一(yī)无所有，绝望的状态下梵高(gāo)看到了他心中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早(zǎo)在(zài)巴(bā)黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里曾说(shuō)这简直就是(shì)畸形，安格尔的这位宫女的背部(bù)至(zhì)少多(duō)了三节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这副画(huà)引起了极大的争议和抨(pēng)击，然而安格(gé)尔的学生阿莫(mò)里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也(yě)许正因为(wèi)这段秀长的腰部才使她(tā)如此(cǐ)柔(róu)和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比(bǐ)例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典(diǎn)风格去要求，确(què)实存(cún)在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚(jiān)定自己(jǐ)的美学(xué)信(xìn)念，从历史的(de)角度去(qù)认(rèn)识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性(xìng)的东(dōng)西，只有跳出规(guī)则(zé)，在(zài)规则之外来思考(kǎo)，才能(néng)创造出新的、前所(suǒ)未(wèi)有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵(kuí)》我们在小学的美术(shù)课本上就已经见(jiàn)过，虽然(rán)当时并不(bù)可能有人能理解它(tā)的价(jià)值(zhí)所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品(pǐn)，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘(huì)画艺(yì)术(shù)的(de)漫长历史中(zhōng)，梵高的(de)向日(rì)葵似(shì)乎(hū)成为最具代表性的(de)作(zuò)品，它甚至成了艺术史上的一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔触把(bǎ)向日葵(kuí)的(de)黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰一(yī)般，细碎的(de)花瓣和(hé)葵叶象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤(yóu)如燃遍画布(bù)的火(huǒ)焰，显出画家(jiā)狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常(cháng)最简(jiǎn)单的东(dōng)西中(zhōng)表达出自(zì)己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波提(tí)切利公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅画描绘(huì)了女神维(wéi)纳斯诞生时的情(qíng)景，画面上(shàng)人物的体(tǐ)态和(hé)衣纹表现十分(fēn)出色，人物与(yǔ)自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽(yōu)怨的感情在对待一(yī)切，她对于(yú)生活(huó)的未来不是充满乐观(guān)的信(xìn)心(xīn)，而是(shì)感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提(tí)切利矛盾世(shì)界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基(jī)罗在创作这(zhè)副画时(shí)，心情极为(wèi)悲(bēi)愤，因为(wèi)他是(shì)被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画面积达500平(píng)方(fāng)米(mǐ)左右(yòu)，是美术史上最大的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出色(sè)，画中(zhōng一山放过一山拦全诗原版，一山放过一山拦全诗是什么诗)亚当的形象体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏伟，具(jù)有(yǒu)强烈的意志与力量，显(xiǎn)示(shì)了艺术家在写实的基础(chǔ)上非(fēi)同寻常的理(lǐ)想加工，予同(tóng)时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚(yà)当全身(shēn)裸(luǒ)体，躺在左边的(de)陆地上，一手(shǒu)伸(shēn)向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电似的相互(hù)交(jiāo)流，这里表现了充满精力的老人和(hé)年轻而美丽(lì)的生命的(de)诞生。

　　体现了(le)创造者的权威和(hé)被(bèi)创造(zào)者的信(xìn)心(xīn)。

　　我们不得不感慨(kǎi)于(yú)大(dà)师的才华，不论在什(shén)么(me)情况下，都能创作出(chū)世(shì)界十大名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历(lì)史(shǐ)上将女人画的最难看的画(huà)，当然(rán)这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少女》开创(chuàng)了法(fǎ)国立(lì)体主义的新局面，毕加索与勃拉克(kè)也成了(le)这一画派的风(fēng)云(yún)人物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术(shù)方法彻底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当时不免要遭(zāo)到来自社(shè)会各(gè)方(fāng)面(miàn)的(de)嘲讽(fěng)和指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些(xiē)形象(xiàng)使人观(guān)后产生作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当诗(shī)人(rén)把这些形象与亚威农(nóng)相联系时，观众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几(jǐ)年中竟使法国的立体(tǐ)主义(yì)绘画得到(dào)空前的发(fā)展，甚(shèn)而波及到其他(tā)领(lǐng)域。

　　不(bù)仅在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台(tái)设计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极大的(de)共鸣。