柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接(jiē)地(dì)影响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西(xī)方音乐风(fēng)格(gé)而不(bù)是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这首协(xié)奏曲，以改正了(le)自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自己的创作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特(tè)色(sè)，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多(duō)地(dì)带入(rù)创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述(shù)的，我也找不到什么(me)好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身(shēn)在(zài)屋(wū)里四(sì)处走动才能(néng)使让州我的激(jī)动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是(shì)个不善(shàn)于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒(hán)，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高人所说的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来(lái)，但是我也(yě)没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受(shòu)，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓(lí)的(de)快感和幸福感，就(jiù)够了(le)吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主题(荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人tí)，加上颤音(yīn)与音(yīn)型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形(xíng)成(chéng)辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情(qíng)优美(měi)的同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋(yáng)溢(yì)着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么(me)第二乐章就是(shì)让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得(dé)以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐(mù)浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸着荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的(de)明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而(ér)奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但是同时(shí)也(yě)有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容易，可能失去得(dé)也(yě)快(kuài)，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只能用完美来解释！

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