京(jīng)剧的(de)角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几种角(jiǎo)色是生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑的。

　　关于京剧的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色(sè)可(kě)分(fēn)为(wèi)哪几(jǐ)种角色以及京剧的(de)角色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)？，京剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种类(lèi)型，京剧的角色可(kě)分为哪几种角色(sè)，京剧的角(jiǎo)色(sè)分(fēn)为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)图片，京(jīng)剧的角色分为哪几种四(sì)大行当等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行(xíng)当的主要类型之(zhī)一，除净、丑以(yǐ)外的男性角色称为生行。

　　按其(qí)扮演的人物(wù)的年(nián)龄、身份、性格(gé)特(tè)征和表(biǎo)演特点，大致分为老(lǎo)生(shēng)、小生、外、snp眼霜在韩国是什么档次，韩国snp眼霜怎么样末(mò)、武生(shēng)和(hé)娃娃生几(jǐ)类。

　　生除了(le)红生某些勾脸的武(wǔ)生之外,其他都是素脸(liǎn),也(yě)就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮演各种不同(tóng)年龄、性(xìng)格、身份(fèn)的女(nǚ)性(xìng)的(de)一类角色的(de)总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画(huà)彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱(chàng)为主的铜锤(chuí)花脸与黑头(tóu)花脸；

　　以工架(jià)为主的架子(zi)花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好(hǎo)汉(hàn)及武花脸与(yǔ)摔打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子(zi)花脸(liǎn)叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武(wǔ)二(èr)花(huā)脸言红净，在表演风(fēng)格上(shàng)均(jūn)有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾(gōu)画“三(sān)花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别(bié)。

　　根据(jù)动(dòng)物属相，丑属牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而(ér)能说(shuō)能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上(shàng)男子(zi)，多数挂须(xū)。

　　又细(xì)分为老生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义(yì)不同(tóng)。

　　宋元南戏所称之“末(mò)”实即“副(fù)末”，除担任报台，介绍剧(jù)情(qíng)梗概和剧目(mù)主题的开场(chǎng)外，还在戏中扮(bàn)演(yǎn)社(shè)会地(dì)位低下(xià)的次要角色(sè)。

　　昆剧“末(mò)”行是(shì)继(jì)宋元南戏脚色制度发(fā)展而来，按照(zhào)南昆的(de)路子，包括老生、副(fù)末、老(lǎo)外三个家门(mén)，约(yuē)在清(qīng)代中叶初(chū)步定型。

京(jīng)剧的角(jisnp眼霜在韩国是什么档次，韩国snp眼霜怎么样ǎo)色都有哪几种?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大(dà)行当(dāng)。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为(wèi)须(xū)生(老(lǎo)生)、红生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生等(děng)。

　　为京剧中的(de)重(zhòng)要行(xíng)当(dāng)之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即(jí)中年(nián)以上(shàng)的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯(rán)口)，因(yīn)性格(gé)与身(shēn)份的(de)不同，可(kě)分(fēn)为安工老生或(huò)称唱工老生(如扮演帝王、官(guān)僚、文(wén)人等)，靠把老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(如扮演(yǎn)穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为(wèi)勾红(hóng)脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤(yìn)等(děng)。

　　 小生:指演剧中的(de)翎子(zi)生(带雉(zhì)翎的大(dà)将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等(děng)。

　　 武生(shēng):为戏中的(de)武打(dǎ)角(jiǎo)色，穿(chuān)厚底(dǐ)靴的(de)叫长靠(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴的称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花(huā)旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女(nǚ)性(xìng)。

　　 青(qīng)衣:以(yǐ)唱为主，扮(bàn)演贤妻良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服(fú)装花艳(yàn)为特(tè)色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武功(gōng)做枣禅见长(zhǎng)的女性(xìng)。

　　 老(lǎo)旦(dàn):用本噪子演唱(chàng)，多(duō)为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸画彩(cǎi)图的花脸(liǎn)角(jiǎo)色，看来(lái)并不干(gàn)净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行分如(rú)下(xià)几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花(huā)脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风(fēng)格(gé)上均有不(bù)同的特色(sè)。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行(xíng)当多为中年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能，如(rú)打头(tóu)出(chū)场者(zhě)，反其(qí)义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武(wǔ)丑(chǒu)。

　　文丑中(zhōng)又分为方巾丑(文人，儒生(shēng));武丑，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技(jì)角(jiǎo)色。

　　根(gēn)据动物属(shǔ)相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台(tái)上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能(néng)跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善(shàn)演武(wǔ)功武技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧(jù)，中国五大戏曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西皮、二黄为(wèi)主，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布置注重(zhòng)写(xiě)意(yì)。

　　被(bèi)视(shì)为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆(lóng)五十五年(nián)（1790年）起，原(yuán)在(zài)南(nán)方演出的三庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四大徽(huī)班陆(lù)续进入北京，他(tā)们(men)与来(lái)自湖北的汉调(diào)艺人合作，同时又接受了昆曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了(le)一些地(dì)方民间曲调(diào)，通(tōng)过不断的(de)交(jiāo)流、融合，最终(zhōng)形成(chéng)京剧(jù)。

　　京剧形成后在清朝(cháo)宫廷内开始快速发展，直至(zhì)民国得到空前的(de)繁荣。

　　京剧走遍世界各地(dì)，成为介绍、传播中国传统艺术(shù)纯尘文化的重要媒介。

　　分布(bù)地以北京(jīng)为(wsnp眼霜在韩国是什么档次，韩国snp眼霜怎么样èi)中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京(jīng)剧被列入“人类非物质文(wén)化遗产(chǎn)代(dài)表作(zuò)名录”。

　　京剧(jù)一(yī)般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是(shì)某个人凭空臆造(zào)的(de)产物，而是戏曲艺术家(jiā)们在长期艺(yì)术实践中，对生活(huó)现象(xiàng)的观察、体验、综合，以(yǐ)及对剧(jù)中(zhōng)岩塌角色的(de)不断分析、判断，作出评价(jià)，才逐步形(xíng)成了一整套完整(zhěng)的艺术(shù)手(shǒu)法。

　　据(jù)史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传(chuán)统戏曲(qū)角色行当之一，是京剧和某(mǒu)些地方戏中净的(de)别(bié)称）所戴面具和参军(jūn)戏副净的涂面逐渐演变而来(lái)。

　　中国戏曲(qū)理论家(jiā)翁偶虹曾撰(zhuàn)文说(shuō)：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上(shàng)古的图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭(jì)，孽(niè)乳(rǔ)为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清(qīng)的(de)脸谱(pǔ)。

　　在戏曲(qū)形成之(zhī)后，脸谱与(yǔ)面具仍然交替使用。

　　最(zuì)明显的贵州的(de)‘地(dì)戏(xì)’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴面(miàn)具，每剧(jù)多至百余，少(shǎo)者亦(yì)须(xū)数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具(jù)有(yǒu)全国性的大(dà)剧种，大量发(fā)展脸谱，可是加官、财神(shén)、魁星、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具的混合使用与(yǔ)脸谱谱式的(de)由简(jiǎn)至繁，可以(yǐ)看出(chū)中国戏曲(qū)累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧(jù)表演艺术一样，是和演员一起出现在(zài)舞台上的活的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏曲史上，虽只有二百余年(nián)的(de)历史，但与其他戏曲相(xiāng)比(bǐ)，它(tā)发展快(kuài)，流传广，深受人(rén)民群众的喜(xǐ)爱，有广泛的群众基(jī)础(chǔ)。

　　因此，京(jīng)剧脸(liǎn)谱在(zài)中国(guó)戏(xì)曲脸谱(pǔ)中具有特殊的地位(wèi)。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种写(xiě)意和夸张的艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图(tú)案勾眉眼面颊，结合(hé)夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情(qíng)。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒眉(méi)展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是(shì)曲(qū)眉合(hé)目(mù)。

　　勾(gōu)画(huà)时以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下(xià)开(kāi)合来表(biǎo)现气质(zhì)，用“印堂纹”的(de)不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民(mín)族特色的一种特(tè)殊的(de)化妆方法。

　　由(yóu)于(yú)每(měi)个(gè)历史人(rén)物或某一(yī)种(zhǒng)类型(xíng)的人物都(dōu)有(yǒu)一(yī)种大概(gài)的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐(lè)谱一(yī)样，所以(yǐ)称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来(lái)源，一般(bān)的说法是来(lái)自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某种性格、性情(qíng)或某种(zhǒng)特殊类型的人物为采用某些(xiē)色彩的(de)。

　　红(hóng)色的脸谱表(biǎo)示忠(zhōng)勇(yǒng)义烈，如(rú)关羽、姜维、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄色(sè)的脸谱表示凶狠(hěn)残(cán)暴，如(rú)宇文成都、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸谱表示一(yī)些粗豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔(ěr)敦(dūn)、马武等(děng)；白色的(de)脸谱一般(bān)表示(shì)奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵(zhào)高等(děng)。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画方(fāng)法，基(jī)本上分为三类：揉(róu)脸(liǎn)、抹脸(liǎn)、勾脸(liǎn)。

　　脸(liǎn)谱最(zuì)初的(de)作用，只是夸大(dà)剧中角色的五(wǔ)官部位和面部的纹理，用(yòng)夸张的(de)手法表现剧(jù)中人的性格(gé)、心(xīn)理(lǐ)和生理(lǐ)上的特征，以此来为整个戏剧的情节(jié)服务，可(kě)是发展到后来，脸谱由简(jiǎn)到(dào)繁(fán)、由粗到(dào)细、由表及(jí)里、由(yóu)浅到深(shēn)，本身就逐(zhú)渐(jiàn)成为(wèi)一种具有民(mín)族特色的、以人(rén)的面部为(wèi)表现(xiàn)手段的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 snp眼霜在韩国是什么档次，韩国snp眼霜怎么样