雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为1cc的水等于多少克，1cc水是多少克哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写(xiě)别情的(de)千古名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的(de)代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满(mǎn)腹的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨(yǔ)后(hòu)阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而(ér)是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极(jí)好(hǎo)，不愿去而(ér)又不(bù)得不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具(jù)有承(chéng)上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的(de)心(xīn)情和失(shī)去(qù)爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

1cc的水等于多少克，1cc水是多少克　　执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极(jí)其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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