雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达(dá)得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千(qiān)古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依(yī)依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人太监割掉的是哪些部位，古代太监是割掉鸡还是蛋(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又(yòu)跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心情，写(xiě)得(dé)淋(lín)漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜(xī)别，并不(bù)自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调(diào)自(zì)己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是(shì)他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感太监割掉的是哪些部位，古代太监是割掉鸡还是蛋(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了(le)细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更(gèng)强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因(yīn)写真情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每(měi)隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天太监割掉的是哪些部位，古代太监是割掉鸡还是蛋，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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