古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随(suí)意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调威尔士首都是哪个城市 威尔士是哪个国家的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于(yú)这样(yàng)一种自(zì)然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了(le)江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图(tú)画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布(bù)置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日(rì)倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更(gèng)多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。威尔士首都是哪个城市 威尔士是哪个国家p>

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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