雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来(lái)了的(de)。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及(jí)雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳永为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)，雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎的(de)竟在表情达意上的作(zuò)用，柳永(yǒng)的雨霖铃(líng)是什么意思等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别(bié)情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人(rén)已(yǐ)催(cuī)着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城(chéng)外(wài)的长亭(tíng)，具(jù)体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句由(yóu)上阕(què)实(shí)写转向下(xià)阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhò融为一体到底有多舒服，两人融为一体的描写ng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感(gǎ融为一体到底有多舒服，两人融为一体的描写n)之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传(chuán)达(dá)出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结(jié)句用问(wèn)句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行融为一体到底有多舒服，两人融为一体的描写云流(liú)水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不(bù)见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭(tíng)往往(wǎng)是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物(wù)之一(yī)，对宋词的(de)发(fā)展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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