古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(d平安喜乐后面一句是啥，平安喜乐后面一句是什么e)景物特点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹(yān)没平安喜乐后面一句是啥，平安喜乐后面一句是什么了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节令已在(zài)春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入(rù)了(le)江南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句(jù)写牧童出(chū)场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出(chū)了(le)景色的(de)生(shēng)机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了(le)，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū平安喜乐后面一句是啥，平安喜乐后面一句是什么)绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的(de)心(xīn)情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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