雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自(zì)然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的(de)情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越(yuè)远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又(yòu)不(bù)得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别(bié)，并(bìng)不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”嘴巴含胸的感觉知乎、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想离别(bié)以后(hòu)惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了(le)细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离(lí)别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离(lí)别(bié)时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想象(xiàng)，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意(yì)了(le)前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风(fēng)光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人嘴巴含胸的感觉知乎称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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