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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一地铁的时速一般是多少公里，地铁的时速一般是多少码钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随(suí)西方(fāng)音乐风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改(gǎi)革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系转向资本(běn)主义生(shēng)产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯科音乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我要按照现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协(xié)奏曲，以改正了(le)自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了(le)自己的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩(cǎi)异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作(zuò)，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不(bù)那么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义(yì)上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们(men)感到(dào)了生活(huó)的(de)压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这(zhè)首曲子(zi)，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受(shòu)不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段或(huò)是凸起的音符就会深深的(de)把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走动(dòng)才能使让州我(wǒ)的(de)激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时除(chú)了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说(shuō)的(de)内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也没有刻(kè)意(yì)去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给我那淋漓的(de)快(kuài)感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲(qū)子(zi)时(shí)，能走进(jìn)作家(jiā)100多年前的(de)灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优美的(de)抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农(nóng)时(shí)即将开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实(shí)在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的(de)重击，让人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo地铁的时速一般是多少公里，地铁的时速一般是多少码)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森林(lín)中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到生活在都市的(de)你(nǐ)依然有着(zhe)成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了(le)形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的(de)节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不(bù)容(róng)易(yì)，可能失去(qù)得也(yě)快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得更大的(de)成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美(měi)，只(zhǐ)能(néng)用(yòng)完(wán)美(měi)来解释(shì)！

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