古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎么读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓(53231323是什么意思？ 53231323可以弹哪些歌huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农53231323是什么意思？ 53231323可以弹哪些歌(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下(xià)一(yī)句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的(de)图(tú)画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自(zì)然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又(yòu)给(gěi)人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的(de)画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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