南音琵琶(pá)入(rù)门(mén)指法(fǎ)图解(jiě)，南音琵琶入门(mén)指法图(tú)片是南音(yīn)琵琶(pá)常见的入(rù)门指(zhǐ)法有(yǒu)弹跳，技巧是(shì)手腕背面呈小量外(wài)突，面(miàn)板(bǎn)和手背面呈(chéng)斜状，小指侧处的腕关节作向外前方稍稍抬出(chū)，食指、拇指的指(zhǐ)甲尖端(duān)要一样齐；快(kuài)速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍(shāo)稍(shāo)立起来，手指需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速度(dù)和力(lì)度在(zài)于手指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦的感觉的(de)。

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　　快速(sù)弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立起来，手指需要(yào)“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面积(jī)不宜过大，速度(dù)和(hé)力度在(zài)于手(shǒu)指，手腕(wàn)放松(sōng)，手指要有摩擦的(de)感觉。

琵琶入门指法图解

　　右(yòu)手(shǒu)有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分(fēn)、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等(děng)指法，左手有(yǒu)揉(róu)、吟、带(dài)起、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏多种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应(yīng)用于民族乐队和多种地方戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演攻坚克难与攻艰克难有何区别呢，攻坚克难和攻坚克难有何区别(yǎn)奏捺的方(fāng)法，是在指关节的运(yùn)动中，手指端取势(shì)将弦(xián)身击捺在相品(pǐn)位上，使(shǐ)得微声，捺与(yǔ)前(qián)面(miàn)一音大(dà)都成(chéng)上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法(fǎ)：当右手弹出前一按音之(zhī)后，接着(zhe)在相品(pǐn)位上(shàng)作(zuò)向左内方或向外方(fāng)一拨(bō)，然后离开弦(xián)身，带起一个较弱或(huò)稍强的(de)音来(lái)。

　　带与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏(zòu)擞的方法：用左(zuǒ)手(shǒu)指将弦身(shēn)按(àn)在相品位上(shàng)，用中指或名指在下面搔弦发(fā攻坚克难与攻艰克难有何区别呢，攻坚克难和攻坚克难有何区别)音（如用左(zuǒ)手中指按弦时(shí)，则用无名指搔(sāo)弦），这是(shì)擞按(àn)音的奏法(fǎ)；如擞空弦散音(yīn)时(shí)，则可在左(zuǒ)手食、中(zhōng)、名三(sān)指中选择一较方便(biàn)的指(zhǐ)头去搔弦(xián)即可(kě)。

　　擞弦(xián)大(dà)都在同一条弦(xián)上进行(xíng)。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑(tiāo)类包括弹、挑、夹弹(d攻坚克难与攻艰克难有何区别呢，攻坚克难和攻坚克难有何区别àn)、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔(tī)、抚、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是右(yòu)手(shǒu)指(zhǐ)法中最基础、最重要的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食指指甲端（一般用与拇(mǔ)指相邻侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向(xiàng)左弹出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手(shǒu)拇指指甲端（一般用(yòng)大指(zhǐ)外侧的(de)指甲端(duān)）触弦(xián)，将弦(xián)向右(yòu)挑进发音(yīn)。

　　弹挑(tiāo)类(lèi)其他指法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和(hé)挑在弦上作连续均匀而不很(hěn)快的(de)动(dòng)，每拍依曲调节奏的快慢，一(yī)般作(zuò)四声，有的或作二(èr)声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方法与夹弹相同。

　　但(dàn)在速度(dù)上则较夹弹快一倍(bèi)，即每拍依曲调(diào)节奏的快慢，一般作八声，有的作十(shí)六声。

　　5、剔：用中指甲向(xiàng)左(zuǒ)将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦(xián)向右抚进。

　　7、双弹：用(yòng)食指甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的两条弦向左同时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇指甲将相(xiāng)邻的(de)两条弦向(xiàng)右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞(fēi)：用无(wú)名指(zhǐ)甲将弦向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用(yòng)食指甲弹左面(miàn)的弦，拇(mǔ)指(zhǐ)甲挑右(yòu)面(miàn)的(de)弦，要连而(ér)不断。

　　扩(kuò)展资(zī)料

　　琵(pí)琶的(de)发展，是从四相到(dào)六相；从(cóng)无品到少(shǎo)品，从(cóng)少品到(dào)多(duō)品(pǐn)；从用(yòng)拨子到用(yòng)指弹(dàn)；从用鸡(jī)筋弦、皮弦到(dào)丝弦再到钢(gāng)丝弦；从有捍拨到(dào)无捍拨(bō)；从开音孔到不开音孔；从下斜抱(bào)、横抱到上斜抱(bào)，再到(dào)竖抱。

　　也(yě)就是(shì)先是琴尾侧面半(bàn)遮面，最后是琴首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白(bái)居(jū)易(yì)诗中的“犹抱(bào)琵(pí)琶半遮面”也许(xǔ)是(shì)刚从船舱抱着琵琶出来时（还没有坐(zuò)下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传(chuán)派的(de)形成，是因其演奏(zòu)技(jì)术演(yǎn)奏方(fāng)法(fǎ)和风格(gé)特点的不同而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏技术的(de)如唯滚提高也要求(qiú)琵琶乐器(qì)的发展，山粗琵琶乐器的渣余改革反过来又(yòu)要求演奏(zòu)技术的再(zài)提高(gāo)。

　　所(suǒ)以(yǐ)，琵琶演(yǎn)奏(zòu)艺(yì)术的发(fā)展和传(chuán)派的形成，与(yǔ)琵琶乐器的发展和形制的变化，是相辅相成、密切而不(bù)可分割(gē)的。

　　各种因素的存在和发(fā)展，构成了琵(pí)琶演奏艺术传派(pài)艺术的存在和发(fā)展。

　　参考(kǎo)资料来(lái)源：百度百科-曲项琵琶(pá)

　　参考资料(liào)来(lái)源：百度百科-琵琶

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