雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者将情(qíng)人(rén)惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪(kān)称抒(shū)写别情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴(biàn)京城外(wài)的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不(bù)别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现(xiàn)实的无(wú)情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn磨刀霍霍向牛羊全诗，磨刀霍霍向牛羊是哪首诗上的)握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失(shī)魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然(rán)纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

磨刀霍霍向牛羊全诗，磨刀霍霍向牛羊是哪首诗上的　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句(jù)更(gèng)深(shēn)一层推想(xiǎng)离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的(de)境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤(gū)独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，读(dú)起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每(měi)隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真(zhēn)宗(zōng)，屡试(shì)不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流(liú)传极(jí)其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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