世(shì)界十大名画 排名，世界(jiè)十大(dà)名画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画(huà)之(zhī)一，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十(shí)大名画 排(pái)名，世界十大名(míng)画简介

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙(méng)娜丽莎》引(yǐn)起了(le)一起不寻常的(de)事件。

　　一位意大利人从巴(bā)黎的(de)罗浮宮中将(jiāng)这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被(bèi)报(bào)道出来之后，惋惜名(míng)画被盗的呼声(shēng)，不仅在(zài)法(fǎ)国，其(qí)至(zhì)在世界的各(gè)个(gè)地(dì)方都(dōu)沸腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的(de)另一(yī)个(gè)标題(tí)叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面记载，画上(shàng)的夫人是(shì)那不勒斯人，据(jù)说她的真名(míng)叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是(shì)意大(dà)利伟大(dà)的(de)佛罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作(zuò)的(de)世界(jiè)名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达(dá)•芬(fēn)奇的代表(biǎo)作品，或许可以说(shuō)《最后的晚餐(cān)》取得了更(gèng)大的声誉(yù)。

　　这幅巨作(zuò)描(miáo)绘在(zài)意大利(lì)米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没(méi)有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的(de)画风比较写实，后来成为(wèi)立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界博(bó)览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是(shì)在凡高神智淸醒的时画的(de)，与《阿(ā)尔(ěr)女(nǚ)郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什(shén)么新(xīn)的理论•仍(réng)是出于茫然的不安和(hé)对自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展出时，引起了观众极大(dà)的(de)抨击，人们说，作(zuò)为(wèi)达维特的(de)学生，安(ān)格尔(ěr)走得(dé)太远了，批评他“把人体(tǐ)的各个局(jú)部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确(què)是(shì)一(yī)幅易于引犮争论(lùn)的画(huà)，即便我(wǒ)们今天来(lái)看，这个以大半个后背展现给(gěi)我们的美(měi)丽宫女(nǚ).她的身忖也确乎(hū)有些不同(tóng)于常人(rén)：并不是我们(men)的视觉(jué)出了毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在(zài)作品born过去式和过去分词是什么，bear的过去式过去分词(pǐn)《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维(wéi)米尔描(miáo)绘了(le)一名身(shēn)穿斑色“日本(běn)和服(fú)”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头(tóu)回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的(de)目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人(rén)关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一(yī)只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女(nǚ)颈(jǐng)部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的(de)诞生(shēng)》和他的(de)另一幅作品《春》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画都是(shì)出于德(dé)•美第born过去式和过去分词是什么，bear的过去式过去分词(dì)奇家(jiā)族的维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是(shì)一件大(dà)幅作品，制(zhì)作(zuò)年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画(huà)的杰出(chū)代表。

　　文(wén)艺(yì)复兴(xīng)时期最伟大(dà)的艺(yì)术家(jiā)之一，与达芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔并(bìng)称文(wén)艺复兴(xīng)三杰(jié)，一(yī)生追求(qiú)完美(měi)，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的(de)艺术家，后人把小(xiǎo)行(xíng)星(xīng)3001以(yǐ)他的名字命(mìng)名以(yǐ)示尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索创作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描绘马戏团人物(wù)为(wèi)主，形(xíng)象虽然忧(yōu)郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少(shǎo)女》，这是一(yī)幅(fú)具有里(lǐ)程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也(yě)是(shì)两(liǎng)方现代艺(yì)术史上的(de)一次革命(mìng)性突破，它引发了立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)运(yùn)动(dòng)的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国的印(yìn)象学派(pài)画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被称之为(wèi)整个(gè)印象派和他不人(rén)的(de)代(dài)表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大(dà)名画排行(xíng)榜世界上(shàng)价(jià)值最(zuì)高的十(shí)幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到，也是学习(xí)成本最低(dī)的一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创(chuàng)造(zào)出比黄金、钻石更(gèng)珍贵(guì)的东(dōng)西。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点了世界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)，而其背(bèi)后所反映的历史和思(sī)想比中国(guó)十大名(míng)画更加复(fù)杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面就和小(xiǎo)编一起(qǐ)来欣赏它(tā)们吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出(chū)·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需多言(yán)，几乎世界上所有的人都知道达芬(fēn)奇画过一个无(wú)论哪个角度都在(zài)看(kàn)着(zhe)你的女人(rén)的画(huà)，位居世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜第一位毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文(wén)艺复兴时(shí)期(qī)创作的，他(tā)在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康(kāng)多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬(fēn)奇(qí)的爸(bà)爸是好朋(péng)友，有研(yán)究学(xué)者认为达·芬奇很可能是受其父born过去式和过去分词是什么，bear的过去式过去分词亲(qīn)之命绘制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)画(huà)作背景是中国的景观(guān)，她有可能(néng)是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于(yú)，你从哪个方向看去，都会(huì)感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学分析(xī)后发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐(yǐn)藏着(zhe)第二张脸，科学家通过(guò)多光谱扫描(miáo)发现了三种(zhǒng)不同(tóng)的绘画，他们(men)就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像(xiàng)还原，那(nà)么就会看到一(yī)个动(dòng)态的蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘密(mì)之外，这副画的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，这位意大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回(huí)意(yì)大利，在他的(de)公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅画的，他(tā)画(huà)这幅画(huà)的真正用(yòng)意是什么，也许都(dōu)不那么(me)重要了(le)。

　　在(zài)世界(jiè)十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高(gāo)居第(dì)二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的门徒们分(fēn)别坐在(zài)他的左右围绕着整张桌(zhuō)子,而这是他(tā)们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇(qí)的(de)作(zuò)品(pǐn)，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司(sī)长想在在夜间逮捕(bǔ)耶(yé)稣，而耶稣的门(mén)徒犹大出(chū)卖了他(tā)，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门(mén)徒们(men)说(shuō)你们(men)中有一个人要(yào)出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的(de)枣(zǎo)圆晚餐》表现的就(jiù)是这一时(shí)刻的紧(jǐn)张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并(bìng)于1498年完成。

　　可(kě)能对于(yú)不信教，不(bù)了解西(xī)方历史(shǐ)的人来说对(duì)于画中所(suǒ)要(yào)表达的意思(sī)和(hé)意境(jìng)并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人物(wù)不同(tóng)的神态(tài)、手势(shì)、眼神以及行(xíng)为都刻(kè)画的细致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕加(jiā)索在(zài)20世(shì)纪30年(nián)代时是受西班牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎(lí)举行的凳(dèng)念塌(tā)国际博览会西班牙馆(guǎn)而(ér)创作(zuò)，画面(miàn)中表现(xiàn)力1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西班牙(yá)小城(chéng)格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅(fú)画展(zhǎn)示了(le)战争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人，尤其(qí)是无辜平民(mín)的(de)痛苦，毕加(jiā)索绘(huì)画(huà)的目的是(shì)将全世界的(de)注意力吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在(zài)西班牙内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军(jūn)的(de)民(mín)族主义力量(liàng)。

　　结合立(lì)体主(zhǔ)义、超现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手法与立体主义的手法相结(jié)合，并(bìng)借助几何线的组(zǔ)合，以(yǐ)激动(dòng)人(rén)心的形象艺术(shù)语言，控诉了法西斯战争惨无人(rén)道的(de)暴行，位列世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第(dì)三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处(chù)可见的背景图片(piàn)、装饰画(huà)等(děng)，与其(qí)梵高他的作品不同，在世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排行榜中星月夜是唯一一幅即(jí)使你(nǐ)对艺术一无所知，但(dàn)是依然会(huì)很单纯(chún)的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已成(chéng)为现代文(wén)化(huà)中(zhōng)最著名的画作之一，这(zhè)幅画(huà)展示了(le)圣瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的(de)天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏(bǎi)树被(bèi)添(tiān)加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高(gāo)尺(chǐ)地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨(guǐ)迹(jì)，而涌起(qǐ)阵(zhèn)阵旋(xuán)涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的(de)激流(liú)所吞噬。

　　风(fēng)景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而(ér)那(nà)翻卷缭(liáo)绕、直上(shàng)云(yún)端的柏树，看起(qǐ)来像是一团(tuán)巨(jù)大的黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代(dài)艺术(shù)博物馆的永久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜高分辨(biàn)率的(de)图(tú)像可以在这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已(yǐ)经深受精神病(bìng)的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态(tài)下梵(fàn)高看到(dào)了他心中这(zhè)世(shì)界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最(zuì)早在巴黎展(zhǎn)出时家德(dé)·凯(kǎi)拉特里(lǐ)曾说这简直就(jiù)是畸(jī)形(xíng)，安格尔(ěr)的这位宫女的背部至少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引(yǐn)起了(le)极大(dà)的争(zhēng)议和(hé)抨(pēng)击(jī)，然而安格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解说：“凯拉特(tè)里可能(néng)是对(duì)的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这段秀长的(de)腰部才使她如此柔和(hé)，能一下(xià)子慑(shè)服住(zhù)观(guān)众。

　　假如她的身(shēn)体比例(lì)绝对地(dì)准确(què)，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格去要求，确实存在很多不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己(jǐ)的美学(xué)信念，从历史的角度(dù)去认识，具有(yǒu)极大的勇气(qì)。

　　一直距(jù)今与(yǔ)规(guī)则(zé)中是无(wú)法(fǎ)做出创(chuàng)造性的(de)东西，只有跳出规则，在规则之外来思(sī)考(kǎo)，才(cái)能创造出新(xīn)的、前(qián)所未有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们在小学的美术(shù)课本上就已经(jīng)见过，虽(suī)然当时并不(bù)可能有人能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高(gāo)最被(bèi)人熟知的(de)一幅作(zuò)品，或(huò)者说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成(chéng)为最具代表性(xìng)的作品，它甚(shèn)至(zhì)成了艺术史(shǐ)上的一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一(yī)位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔(bǐ)触把向日葵的(de)黄(huáng)色画得极(jí)其刺眼，每(měi)朵花(huā)如燃(rán)烧的(de)火焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布(bù)满画面，整幅画尤如燃(rán)遍(biàn)画布的火焰(yàn)，显出画(huà)家狂热般的生命激情。

　　越是(shì)大师，越是(shì)能在最(zuì)平常(cháng)最简(jiǎn)单的(de)东(dōng)西中(zhōng)表(biǎo)达出自己的情感和艺(yì)术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间创作(zuò)的一幅画(huà)，这幅(fú)画(huà)描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时的情(qíng)景，画面上(shàng)人物(wù)的体(tǐ)态和衣纹表现十分出(chū)色(sè)，人物与自然背景也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生活(huó)的(de)未来不是充满乐观(guān)的信心，而(ér)是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画(huà)的，整个壁画(huà)面积(jī)达500平方米(mǐ)左右，是美术(shù)史(shǐ)上最(zuì)大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术(shù)家在写实的基础上非同寻常的(de)理想加(jiā)工(gōng)，予同时代(dài)人深刻的(de)启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左(zuǒ)边的陆地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象接电似的(de)相互交流，这里表(biǎo)现了(le)充(chōng)满(mǎn)精力的(de)老人和年轻而美(měi)丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造(zào)者的权(quán)威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的(de)才华(huá)，不论在(zài)什么情况下，都能创(chuàng)作出世界十大(dà)名画这(zhè)样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅(fú)画也(yě)许是(shì)是历史(shǐ)上将女人画的最难看的(de)画，当然这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从(cóng)艺术(shù)角度(dù)来看《亚(yà)威(wēi)农少女》开创了法国立体主(zhǔ)义的新局面，毕加(jiā)索与勃拉克也成了这一画(huà)派(pài)的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的(de)艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体主义作(zuò)品，当(dāng)时不免要遭到来自(zì)社(shè)会各方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观后产(chǎn)生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象与(yǔ)亚威农相联系时，观众似乎(hū)受了侮辱一般(bān)，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立(lì)体主义绘(huì)画得(dé)到空(kōng)前的发展，甚(shèn)而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音(yīn)乐(lè)上，都引起了极大(dà)的共鸣(míng)。

　　十(shí)、日出(chū)·印象

　　日出印象(xiàng)是莫奈在1873年(nián)在(zài)阿(ā)弗尔港口(kǒu)创作的一幅写生画，当时莫(mò)奈(nài)并没有给它命名，直到一(yī)名新闻记者讽刺莫奈(nài)的画是"对美与真实的否定，只能给人一种印象"。

　　于是莫奈于是(shì)就(jiù)给这幅画起了个题(tí)目《日出(chū)·印象》。

　　它作为一(yī)幅海景写生画，整(zhěng)个画面笼罩在稀薄的灰色调(diào)中，笔触画(huà)得非常随(suí)意、零乱，展示了一种雾气交融(róng)的(de)景象。

　　日出时，海上雾(wù)气迷朦，水中反射着天空和太(tài)阳的颜色.岸上景色隐隐约约，模(mó)模糊糊看不清，给人(rén)一种瞬间(jiān)的感受。

　　十大(dà)名(míng)画

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