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手指的速度越快声音越大,撞得越快叫的声音越

手指的速度越快声音越大,撞得越快叫的声音越 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一句(jù)是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思(sī)是(shì)“十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春(chūn)水是什么(me)意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合(hé)青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青云离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李断肠花(huā)。

  此(cǐ)手指的速度越快声音越大,撞得越快叫的声音越日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身。

  愿作贞松千(qiān)岁(suì)古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式,一(yī)般用于段(duàn)落的起(qǐ)结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身”),形成一种特殊(shū)的顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的(de)韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有(yǒu)顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分(fēn)合的三句)的(de)巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些都(dōu)有(yǒu)助于全诗(shī)形成一(yī)种明(míng)珠走盘的音(yīn)情,为(wèi)这首春(chūn)歌增添(tiān)了不(bù)少风姿。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是(shì)什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容(róng)为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华(huá)子。

  马声(shēng)回(huí)合青云外,人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉(yù)为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘(lián)白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云(yún)为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷极(jí)变化(huà),尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾的排比句(jù)式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和(hé)一气贯注的韵(yùn)调。

  此外(wài),各种带有复(fù)叠的(de)对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这些(xiē)都有助于全(quán)诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情(qíng),为这首春歌(gē)增(zēng)添了不少风姿。

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